aquo ;, напрямки, демонстративно оголює не тільки роботу архітектурних конструкцій, але й інженерних комунікацій.
. В.Є. Татлін - представник конструктивізму
Народився Татлін в сім'ї інженера-технолога і рано почав самостійне життя. Він був юнгою і матросом, працював в іконописній і декораційною майстерень. Навчався в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури і в Пензенському художньому училищі, яке закінчив у 1910 році.
Перші самостійні роботи Татліна - це фігуративний живопис і роботи для театру. Потім настав дуже важливий як для самого Татліна, так і для доль конструктивізму, етап роботи над абстрактними композиціями на стику живопису і скульптури. Сам Татлін називав їх мальовничими рельєфами raquo ;, матеріальними підбираннями raquo ;, контррельєфи і вважав 1913-1914 роки, коли він став працювати над подібними композиціями, переломними у своїй творчості.
У 1920 році він писав: У нашому образотворчому справі в 1914 році ... були покладені в основу матеріал, обсяг і конструкція laquo ;. Висловивши недовіру оці, ми ставимо очей під контроль дотику
Важливою для художньої еволюції Татліна була його зустріч з П. Пікассо в Парижі ранньою весною 1914 року. Як згадує В. Пестель, з Парижа Татлін повернувся з контррельєфи в голові
Вже в травні 1914 року Татлін влаштував у своїй московській майстерні Першу виставку живописних рельєфів raquo ;. Представлені тривимірні композиції складалися з різних форм і матеріалів, укріплених на площині. Це були як би рельєфні абстрактні картини,
У 1915 році Татлін робить наступний крок. Тривимірні композиції своїх живописних рельєфів він відриває від картинної площини і розміщує в реальному просторі. Зв'язок таких просторових структур зі стіною стала тепер вже чисто конструктивною - вони прикріплялися до неї на певній висоті, зручній для їх сприйняття.
Важливо те, що тривимірні композиції не були елементами рельєфної живопису, а формувалися з самих різних нежівопісних матеріалів - дерева, скла, картону, шпалер, металу, штукатурки. Лише частково Татлін якось обробляв ці реальні матеріали (фарбував, коптив, припорошує і т.д.). Головним же методом створення тривимірних композицій був підбір елементів з урахуванням їх матеріалу і форми.
Ці свої роботи В. Татлін називав контррельєфи .
У ці роботи входили матеріали: дерево, метали, скло, штукатурка, картон, левкас, гудрон і пр .; поверхні матеріалів оброблялися шпаклівкою, реноліном, вапамі, пріпорашіваніем пилом та іншими способами.
У 1915 році в майстерні Татліна побудовані були Кутові контррельєфи (рис.13)
Мальовничі рельєфи і контррельєфи Татліна ознаменували важливу віху в експериментах російських художників. Після етапу учнівства у зарубіжних майстрів і інтенсивного освоєння прийомів новітніх течій живопису російські художники в першій половині 1910-х років бурхливо переходили до генерування принципово нових формально-творчих ідей. Кандинський, Малевич, Ларіонов, Татлін та інші російські художники формували тоді нові творчі течії, ведучи пошуки в різних напрямках.
Те русло експериментування, яке прокладав тоді Татлін, перетворилося потім у широку повноводну річку конструктивізму. Тут все було вперше. Це був прорив у принципово нове, що відчували багато.
Художня критика 1910-х років вельми високо оцінювала першого живописні та театральні роботи Татліна, але була збентежена його матеріальними підбираннями laquo ;, мальовничими рельєфами і контррельєфи laquo ;, закликала художника повернутися на колишній шлях. Однак і критики, виступаючи часом вкрай різко, відчули специфічну образну виразність нових творів Татліна, смутно відчуваючи їх перспективність і пророче називали сфери їх майбутнього впливу. Так один з них вилаяв контррельєфи станкового архітектурою laquo ;, іншого ж зазначив: Тут швидше є багато спільного з мистецтвом сцени, з мистецтвом режисера. Це не що інше, як сконцентрована, стиснута до мінімальних розмірів театральна декорація"
контррельєфи стали першим каменем у фундаменті конструктивізму. Другим каменем, також покладеним в цей фундамент Татліним, став його проект пам'ятника III Інтернаціоналу (1919-1920). (Мал. 14)
Вежа Татліна, - пише А. Стригалев, довгі роки поглиблено досліджує творчість Татліна, - типовий проект-ідея, але ідея грандіозна, багатопланова і, як це властиво видатним творам мистецтва, до кінця невичерпна. Проект пам'ятника III Інтернаціоналу різко відірвався від повсякденної архітектурної практики свого часу, а час якраз вимагало такого відриву, щоб ознаменувати громадность відбувалися подій, задати нові мас...
