, обігрівався, варив ...» І поезія і - авторська ідея світу. Особливу роль у романі «Війна і Мир» займають галліцизми. Галліцізми (від лат. Gallicus - галльський) - слова і вирази, запозичені з французької мови або утворені за моделлю французьких слів і виразів. Створення історичного і місцевого колориту. Вживання іншомовної лексики при описі обстановки, інтер'єру, одягу героїв. Laquo; Вона (Елен) була в шифрі і бальній сукні raquo ;, ... одягни livree і поїдемо зі мною ... (слова Іполита), ... він (Тушин) стріляв брандскугелямі ... raquo ;, ... пудрені, в панчохах і черевиках, ліврейні лакеї стояли біля кожних дверей ... raquo ;, ...Конвент був справжньою владою ... raquo ;, автограф raquo ;, по бульварах raquo ;, підійшла до комода ... raquo ;. «... Він масон повинен бути ... laquo ;, ... готувалися, писалися брульони ... laquo ;, ... ретирад справили у скоєному порядку ... laquo ;, ... між турнірами буриме ... laquo ;, ... надягати роброни ... laquo ;, ... ідеї абсолютизму ... laquo ;, ... грали з азартом в преферанс ... Засіб соціальної характеристики персонажів. Відображає походження і положення героя в суспільстві. Несвицкий пригощав офіцерів пиріжками і справжнім доппелькюмелем laquo ;, ... П'єр побачив на ньому АДАМОВУ голову, знак масонства ... laquo ;, ... під акомпанемент ... laquo ;, ... в дорогому кольє ... laquo ;, ... блискучий гарнітур ... laquo ;. Для створення мовної характеристики персонажів. Мовленнєва характеристика - один із способів розкриття образу героя, його сутності. Використовується для показу індивідуальних особливостей героїв. Raquo; ... у тебе є Масака ... (слова маленької княжни), ... він (Кутузов) говорив їм про золотий міст ... (французька приказка). Досягнення комічних і сатиричних ефектів. Висміювання вад і недоліків героїв, показ інтелігентності і освіченості вищих верств суспільства .Граф (Ілля Андрійович Ростов) віддавав накази ... про спаржі, свіжих огірках, суниці ... laquo ;, ... сходило на чергування і фуражіровка ... laquo ;, ...с його (П'єра) товщина ... laquo ;, ... привели якогось німця і оголосили, що це печериця ... laquo ;. Найбільш часто в своїй промові використовують галліцизми Василь Карагін, Елен, Анна Шерер, Жулі Курагина, Борис Друбецкой, вищий офіцерський склад, сім'я Ростова, сім'я Болконских та інші герої, меншою мірою. Це свідчить про приналежності даних осіб до того вищого суспільства, яке виховувалося в дусі французької культури. Крім французьких слів герої використовують вирази на французькою мовою. Ймовірно через це автор, з одного боку, відображає нововведення в житті людей, а, з іншого боку, висміює зфранцуження" , відхід від традицій і канонів. Зображення пейзажу в романі виконує різні функції. Найбільш загальною особливістю пейзажу Толстого є відповідність цього пейзажу настрою героя. Розчарування, похмурий настрій Андрія Балконского після розриву з Наташею забарвлює в темні епітети навколишній героя пейзаж. «Він подивився на смугу беріз, з їх нерухомою жовтизною, зеленню і білою корою ...» В інших випадках пейзаж безпосередньо впливає на людину, просветляя і примудрився його. Князь Андрій, поранений під Аустерліцем, дивиться на небо і думає: «Так! Все порожньо, все обман крім цього нескінченного неба». Прийоми словесного побудови особистих образів примиряються в «Війні і мирі» з формами історичної стилізації. У сфері експресивно-драматичний форм принципи історичної стилізації рельєфніше всього виділяються в діалозі, в мові дійових осіб, зайнятих злободенними розмовами. Стиль епохи, насамперед, створюється предметно-смисловими формами діалогічного мовлення, її речовим фондом, почасти її ідеологією і її тематикою. Ця тематика - у відтворенні Толстого - цурається прямих словесних анахронізмів, позбавлена ??від вторгнення неологізмів 60-х років. Вона притягує до себе найбільш характеристичні форми вираження реставрується епохи, її синтаксичні обертів, її улюблені слівця і фрази. Не будучи фотографічним знімком мови зображуваної середовища і епохи, діалогічна мова в «Війні і мирі» насичена реалістичними відображеннями того часу. Реалізм толстовського діалогу повний широких символічних узагальнень, що долають і заперечують натуралістичну імітацію і схематичну типізацію манери мови різних верств суспільства в 1805, +1812 або в 1820 рр. Тому він не потребує зайвої ідеологічної навантаженні старовини і в різких відступах від тих російських мовних традицій, які легко могли бути сприйняті і зрозумілі на грунті літературних стилів другої половини XIX ст.
Стверджуючи внеисторичность, позачасовість свідомості в його основному, «природному» чуттєвому змісті, Л. Толстой, природно, цурається зовнішніх, археологічних, реставраційно-натуралістичних прийомів мовної стилізації Безпосереднє, чи не нав'язане цивілізацією вираз переживань і думок особистості завжди більш-менш однорідне, по Толстому. У живій мовної сучасності приховано і минуле. Одн...
