імназії К.І. Травня - Д. Философова, В. Нувеля, Г. Калина, К. Сомова, Л. Розенберга (в майбутньому Бакста), а також С. Дягілєва, Є. Лансере та ін. Треба зауважити, що в 1892 - тисяча вісімсот дев'яносто три рр. учасником гуртка був службовець французького консульства в Петербурзі Шарль Бірла, познайомив своїх російських однодумців з поезією французьких символістів (Верлена, Рембо, Малларме) і з художніми журналами новітнього напряму - L Art Decoratif ( Декоративне мистецтво ) і La Plume ( Перо ).
Живопис, музика, історія театру та література становили основні інтереси учасників юнацького гуртка. В образотворчому мистецтві їх кумирами в цю пору стають Менцель і Беклин, а в літературі - Е. - Т. - А. Гофман; з сучасних російських художників найбільше вони цінували Рєпіна, Сурікова і Сєрова. Майже всі учасники гуртка пристрасно захоплювалися театром. У коло їхніх переваг входили не тільки російські постановки, а й французькі фарси ( Mam selle Nitouche ), і класичні опери ( Кармен ). Майже всі художники Світу мистецтва (крім Сомова) згодом працювали для театру, головним чином музичного (опери та балету), оформляючи спектаклі і створюючи їх цілісний образ за допомогою декорацій, костюмів, освітлення, мізансцен. Це була стихія міріскусників: синтез реального і фантастичного світу. Театр з'явився для російського модерну не тільки метою синтезу, а й предметом, а також способом перетворення реальності. Тяжіння до театрального мистецтва посилило метафоричність мови художників Світу мистецтва raquo ;, надовго визначило сюжетні освіти в їхній творчості: театрально - маскарадні, святкові теми в Італійських комедіях Бенуа raquo ;, П'єро і Арлекін Сомова, Каруселі Сапунова. У всіх цих творах присутня тяжіння до видовищного началу.
У студентському гуртку самоосвіти вже в той час з'явилися тенденції, що стали характерними для подальшого розвитку художніх поглядів його учасників, а потім і членів суспільства Світ мистецтва raquo ;. Перш за все, - це західництво raquo ;, непереборне прагнення долучитися до світового художньому процесу. Іншою характерною рисою це суспільства було тяжіння до синтетичного об'єднання різних видів мистецтв (не тільки живопису чи літератури, а й музики, театру, історії релігій). Можливо, згодом, результатом цього бажання зблизити, а можливо і синтезувати мистецтва, стало виникнення названого журналу. Тенденція до повернення в минуле також була характерною рисою гуртка. Теми лекцій його учасників, як правило, були присвячені прошедшим епохам (у тому числі А. - Л. Жіроде і Ф.-Ф. Жерару). У сучасному західноєвропейському мистецтві молоді мирискусники віддавали перевагу тим художникам, які оспівували у своїх творах події минулих часів. Приміром, роботи імпресіоністів залишили їх байдужими, а такі символісти як Діц, Кондер і Бердслі викликали захоплення.
Звернення до минулого багато в чому визначило майбутні сюжети міріскусників, присвячені різного роду виїздам, процесіям, ходам у творах Бенуа, Лансере, Рябушкіна, Борисова-Мусатова та ін. Їх античні сюжети, легко порівняти з німецьким і французьким модерном. Однак відмінною рисою російського варіанту є майже повна відсутність академічного класицизму на відміну від західноєвропейського мистецтва, де шлях до модерну лежав через твори П. де Шаванна або Беклина, які зберегли в своїх роботах класичні основи.
Закінчивши навчання в Росії, багато майбутні мирискусники побажали продовжити його за кордоном. У період 1895-96 рр. деякі з них живуть в Парижі (Бакст, Лансере, Бенуа, Сомов та ін.). Перебування у Франції дозволило їм близько познайомитися із західноєвропейським мистецтвом різних періодів і країн, чому сприяло відвідування відомих паризьких музеїв, галерей, павільйонів та центрів мистецтва. Помітну роль в ці роки в середовищі молодих художників грає С.П. Дягілєв. Колись провінціал, що не відбувся композитор і співак, він всі наступні роки буде тісно співпрацювати з мирискусниками, присвятивши свій талант справі меценатства. Недарма у своїх колах він мав славу Наполеоном і Петром Великим Світу мистецтва raquo ;, збирачем художніх сил, в ньому об'єдналися. Організації журналу і виставок під цією назвою, передували три виставки, влаштовані Дягілєвим в 1897 і 1 898 рр .: виставка англійських і німецьких акварелістів, виставка скандинавських художників і виставка російських і фінських художників, влаштована в Музеї Штігліца. Роботи західноєвропейських модерністів, експоновані на цих виставках, в цілому, позначили коло інтересів майбутніх міріскусників, які захоплювалися ними. Загальною орієнтацією Світу мистецтва став реалізм з відтінком фантастичності, фантастика, що стоїть на реальній основі. У творчості мирискусников найбільш яскраво проявився один з основних методів модерну - різке поєднання, контраст натурного і умовного. Але, незважаючи на захопленість (і в чомусь наслідування) ...
