цузьку, міг читати свого англійського попередника, користуючись словником.
Слід все ж зазначити, що не можна назвати сумароковского «Гамлета» перекладом Шекспіра, він написав свою власну, російську трагедію, взявши на озброєння тільки шекспірівські мотиви. Саме тому у своєму виданні він ніяк не позначає ім'я Шекспіра. Сам Сумароков писав: «« Гамлет »мій, крім монологу в закінченні третьої дії і Клавдієва на коліна падіння, на Шекспирову трагедію чи походить» [Цит. по: Шекспір ??1985: 8.].
Сумароков змінив драму «дикуна» Шекспіра за канонами класицизму. По-перше, Привид батька Гамлета представлений як сновидіння. По-друге, у кожного з головних героїв є свої наперсники і повірниці. По-третє, Клавдій разом з Полонієм замишляють убити Гертруду і потім насильно видати Офелію за перший. Також Клавдій позначений лише як «незаконний король Данії». Але найголовніше, що Гамлет Сумарокова з самого початку і до кінця п'єси представлений як людина з яскраво вираженою силою волі. Він уникає цілих п'ятдесяти спроб його вбити і здобуває переконливу перемогу над ворогами. Гертруда покаялася і постриглася в черниці. Полоній у фіналі здійснює самогубство. Таким чином, принц отримує датську корону при явному радості народу і збирається заручитися з коханою Офелией.
В. К. Тредіаковський у своїй критиці «Гамлета» Сумарокова в цілому висловився про неї як про «досить неабиякою» і взяв сміливість запропонувати свої варіанти деяких віршів. В офіційній рецензії М. В. Ломоносов обмежився невеликою відпискою, однак відома епіграма, написана ним після прочитання твору, в якій він уїдливо висміює обраний Сумароковим варіант перекладу французького слова «toucher» як «чіпати» у другому явищі, другої дії в словах про Гертруді («І на супружню смерть не зворушена поглядала»):
Одружився Стил, старий без сечі,
На Стеллі, що в п'ятнадцять років,
І не дочекавшись першої ночі,
закашлявся, залишив світло.
Тут Стелла бідна зітхала,
Що на супружню смерть не зворушена поглядала [Ломоносов 1959, Т.8 .: 7.].
Так чи інакше, Сумароков був розлючений і знищив варіанти Тредиаковского. У результаті трагедія побачила світ практично в первинному варіанті. Незважаючи на те, що автор зробив деякі правки після першого видання, вони не були враховані після його смерті, а нових прижиттєвих видань не було. У 80-ті роки XVIII століття «Гамлет» Сумарокова витримав шість видань.
Cледующим постановка «Гамлета» відбулася лише в 1810 р На цей раз Шекспіра переробив С. І. Висковатов, який використовував поширений варіант француза Ж. Ф. Дюсіса (Дюси). І на цей раз це був досить далекий від трагедії Шекспіра екзерсис. Автор вважав за потрібне додати кілька сцен в кінці п'єси. Більш того, він досить суттєво змінив сюжетну лінію. Наприклад, Гамлет стає датським королем, а Клавдій тільки замишляє взяти в дружини Гертруду. Офелія ж дочка не Полонія, а Клавдія; її можна назвати справжньою сентиментальної героїнею, що було проявом віянь моди тих років. Але й тут Гамлет без праці розправляється з Клавдієм і наприкінці вистави вимовляє слова: «Батьківщину! тобі я жертвую себе! ».
Критика оцінила «Гамлета» Висковатова в цілому не в утішних фарбах, особливо за його стиль віршування. Що стосується політичної актуальності п'єси, то «А. А. Бардовський побачив у ній свідоме прагнення реабілітувати Олександра I, що зійшов на престол шляхом палацового перевороту »[Горбунов 1985: 9]. Очевидно, автор прагнув підняти патріотичний дух публіки, адже в Європі як і раніше вирувала пожежа наполеонівських воєн. Може бути, саме з цієї причини вісковатовскій «Гамлет» ставився на російських театральних підмостках цілу чверть століття.
Ще з початку XIX століття інтерес до Шекспіра поступово став рости. З'явився низку перекладів його творів, почалися активні дискусії з приводу його творчості. Але як і раніше частіше спиралися на думки французьких і німецьких критиків, ніж на оригінали самого Ейвонского лебедя. Що стосується «Гамлета», то лише на початку другої чверті позаминулого століття трагедія перестала бути п'єсою тільки на злобу політичної ситуації в Росії. Тепер про неї стали замислюватися і з історико-філософських позицій.
Найчастіше титулом першого шекспірознавець Росії нагороджують А. С. Пушкіна. Дійсно, його захоплення Шекспіром було дуже сильним і, як вважають деякі дослідники, допомогло йому позбутися впливу Байрона. Безсумнівно, що найбільш значне шекспірівське вплив на творчість Пушкіна виявляється в «Борисі Годунові». Є у поета і кілька гамлетівських ремінісценцій. Але головне, як вважають деякі критики, порівнявши в своєму «Посланні Дельвигу» (1827) Е. А. Баратинського з принцом Датським, «вп...
