у край. І цієї мети музика досягає, якщо ми її зовсім не чуємо ... Мовчання створює напруженість. Як не дивно, але це враження тим більше посилюється тоді, коли в моменти вкрай напруженої дії музика раптом замовкає, залишаючи нас наодинці з німим екраном. Ми приймаємо їх беззастережно завдяки тому, що музика зарядила наш сенсорний апарат симпатичної енергією. Замовкаючи перед вирішальним моментом, вона продовжує опромінювати німі кульмінаційні сцени навіть успішніше, ніж осявав би своїм безперервним звучанням »6.
Контрапункт - багатоголосий склад музики, в якому всі голоси мелодически самостійні. Принцип контрапункту широко застосовується не тільки в музиці, а й в інших мистецтвах.
Якщо музика - контрапункт звучить переважно на задньому плані, то вона теж здатна підсилювати виразність кадрів зображення. Якщо уявити собі великий план обличчя сплячої людини, супроводжуваний ритмами лякаючою музики, нас майже напевно здивує дивне невідповідність між характером музики і мирної картиною на екрані. І тоді, намагаючись розгадати цю загадку, ми, може бути, захочемо більш пильно досліджувати спляче обличчя, знайти його психологічні відповідності, потенційні зміни. А в іншому випадку, коли провідне місце належить контрапунктической музиці, вона виконує ту ж функцію, що і мова, визначальна розвиток дії. Від одного «дисонує акорду в належному місці, весь зал може застигнути від жаху посеред сентиментальної сцени, а вдало розрахований пасаж, сповнений на духовому інструменті, здатний перетворити явно похмурий момент дії в щось що викликає тваринний смех.7
Є й «випадкова музика». Жебрак, який грає на скрипці, або хлопчисько-посильний, насвистувати якийсь мотив - ці приклади показують, що під поняттям «випадкова музика» маються на увазі несподівані музичні моменти, вкраплені в потік життя. Аж ніяк не привертаючи уваги до себе самої, така музика, судячи з назви, виникає випадково, в якійсь представляє інтерес життєвій ситуації. Як і ненастирливий акомпанемент, випадкова музика залишається на задньому плані. Багато чого з того, що відноситься до поняття «шуму», відноситься і до випадкової музиці. Її схожість з натуральними звуками визначає загальна для них нерозривний зв'язок з навколишнім середовищем. Насвістиваніе посиленого належить до того різноманіттю звуків, яке ми чуємо, куди б ми не попрямували ... ..
Психологи давно довели і теоретично і експериментальним шляхом, що обсяг семантичної інформації в музиці майже дорівнює змістом мовного повідомлення.
Все сказане в рівній мірі відноситься і до шумів. Вони також можуть нести смислове і сюжетну навантаження. Правильно знайдений звук без мовного коментаря може стати абсолютно самостійної передачею, володіє величезним інформаційним зарядом. Найбільш переконливий приклад - метроном в дні Ленінградської блокади 1941-1944 років.
Музика і шуми можуть виступати як самостійні елементи композиції, рівноцінні один одному і слову. Вони здатні уточнювати, доповнювати і розвивати як ідейну, так і естетичну інформації, висловлені словом, нести необхідні логічну й емоційну навантаження, що вимагаються для руху сюжету. Термін «музичне (шумове) оформлення» - правильніше замінити поняттям про цілісний музично-шумовому рішенні.
Існує такий метод акустичного колажу, де соедіненяются різнофактурні звукові елементи. Метод завоював міцні позиції в радіожурналістики з середини 60-х років, виявився одним з найсучасніших і найпотужніших засобів логічного й емоційного впливу на слухача, бо створював максимально сприятливі умови для порушення широкого кола асоціацій в його уяві. Колаж прийшов у радіожурналістику з театру і кінематографії, де він означав «химерне переплетення гасел, цитат, портретів, газетних вирізок, фотографій, робочих моментів зйомки, наслідувань телеінтерв'ю ...
5. Підхід Анатолія Ефроса в створенні вистави для радіо
Спрямуванню «слухова п'єса», було протиставлено напрям, який найбільш чітко і виразно продемонстрував у 70 - 80-х роках Анатолій Ефрос.
Зовнішні обставини, побутові реалії не мають принципового значення: з палітри виразних засобів вибирається мінімум, необхідний для символічного позначення атмосфери дії. Увагу аудиторії направляється на мовні інтонаційні характеристики: локальні музичні (і зовсім рідко шумові) доповнення лише підтримують їх, зберігаючи загальний ритм спектаклю. Звукові ефекти виключені майже повністю. Режисер поміщає героїв у якусь умовну середу, яку вони повинні виправдати і створити життєво реальною і впізнаваною слухачеві щирістю і правдивістю своїх почуттів і своїх слів.
Анатолій Ефрос прийшов у радіостудії вже досвідченим театральним майстром. З найперших своїх дослідів він не декларував, але на практиці стверджував непор...
