бової кістки, переходить у загальне сухожилля. Вона згинає ногу в тазостегновому суглобі. Зовнішня головка починається від великого вертіла стегна. Внутрішня головка починається від малого рожна стегна. Проміжна головка починається від передньої поверхні стегна. Кравецький м'яз - м'яз-розгинач, найдовша м'яз тіла людини. Починається від клубової кістки і прикріплюється до горбистості великої гомілкової кістки. Вона виробляє згинання колінного і тазостегнового суглобів [5].
На внутрішній поверхні стегна розташовується група привідних м'язів. Велика призводить м'яз стегна починається від сідничної кістки, йде вниз і прикріплюється до стегна, доходячи до внутрішнього надвиростка. Велика і довга приводять м'язи притягують стегно всередину. Приводить стегно і обертає його назовні. Ніжна м'яз - починається поруч із лонним зрощенням, йде вертикально вниз і прикріплюється до великої гомілкової кістки. При сильній напрузі м'яз рельєфна. Вона призводить стегно і обертає його всередину. Напівперетинчастий м'яз - це задня м'яз-згинач стегна. Згинає ногу в колінному суглобі. Напівсухожильний м'яз прилягає до полуперепончатой ??м'язі, згинає гомілку. Двоголовий м'яз стегна. Це задньої поверхні стегна. При згинанні коліна обидві головки двоголового м'яза утворюють рельєфні сухожилля, що прикріплюються до голівки малогомілкової кістки.
2.4.2 М'язи гомілки
Передня великогомілкова м'яз лежить під шкірою. Починається на зовнішньоговиростків великогомілкової кістки і прикріплюється до середини внутрішнього краю стопи, розгинає стопу.
Довгий Розгиначі пальців. Починається від малогомілкової кістки і зовнішньоговиростків великогомілкової кістки і прикріплюється до нігтьовим фалангам пальців від 2-го до 5-го, ділячись на 4 сухожилля. Вона розгинає пальці з 2-го по 5-й і стопу [3].
Довгий розгинач великого пальця. Він прихований в глибині гомілки, починається частково від малогомілкової кістки.
Довга малоберцовая м'яз. Починається від головки малогомілкової кістки і прикріплюється до першої плеснової кістки. Згинає стопу і піднімає її зовнішній край.
Коротка малоберцовая м'яз. Починається від малогомілкової кістки, згинає зовнішню кісточку і прикріплюється до горбку 5-й плеснової кістки, згинає стопу, піднімає її зовнішній край [3].
Триголовий м'яз гомілки. Складається з двох самостійних м'язів - литкового і камбаловидной.
Икроножная м'яз. Починається двома головками над зовнішнім і внутрішнім надмищелку стегна.
Камбаловидная м'яз. Лежить під литкового, починається від головки малогомілкової кістки [2, с. 56].
Три головки, з'єднуючись, утворюють потужне ахіллесова сухожилля, яке прикріплюється до п'яткової бугра. М'яз піднімає п'ятковий бугор, згинає стопу, гомілку.
. Скелет і м'язова система в навчальному малюнку
Перед тим як приступити до роботи над деталлю, корисно подивитися на фігуру в цілому і ще раз уточнити, якщо потрібно, пропорції і тональні відносини. Моделюючи деталі, необхідно пам'ятати схему великої форми - без цього малюнок вийде плоским. Слідкуйте, щоб контрасти на ближніх переломах площин були активнішими силуету [1, с.50].
прорисовуючи деталь, корисно намітити її в заданому русі на окремому аркуші, і вдома, використовуючи підручник анатомії, врісовать кістки і м'язи. Так, від малюнка до малюнка, можна вивчити пластичну анатомію. У старій Академії багато часу приділялося малюванню з зразків, тобто копіювання малюнків, малюванню з гіпсових зліпків класичної скульптури. Мета цієї роботи - завчити класичні форми і пропорції.
Голова в завданні «Фігура» малюється в тій же послідовності, що і в завданні «Голова». Очі, ніс, рот, чоло, розбір на основних переломах площин, потім шия. Перш ніж приступати до опрацювання голови, необхідно повернутися до наброску, тобто до живого, безпосереднього сприйняття. Уточнити характер моделі, її пропорції, тональні відносини. Перевірити прив'язку голови до плечового поясу. Промальовувати деталі бажано не механічно, а з почуттям. Тільки тоді малюнок буде живим і цікавим. Розбираючи форму голови за силуетом, необхідно звернути увагу на таке: незважаючи на те, що частина голови покрита волоссям, вони лежать на формі і підкоряються тим же законам: змінюється площину - міняється торкання. Цей закон діє при торканні плями волосся до плями особи [1, с.50].
Часто зустрічається помилка: зовнішній силует активніше контрастів на найближчому переломі площин [1, с.50].
При малюванні парних деталей (кисті, коліна, стопи), головна деталь промальовується більш ретельно, друга підтягується за ступене...
