ьому сході на розписах і рельєфах вельможі і царі, селяни та ремісники часто зображуються в характерні моменти життя. У вазопису стародавньої Греції зустрічаються родинні античній ліриці і комедії, живо і безпосередньо наблюденниє побутові сцени (з нескладним сюжетом і обумовленими їм взаємовідносинами персонажів); значне місце вони зайняли в елліністичних і давньоримських розписах, мозаїках і скульптурі (особливо дрібної), в чому відбився збільшений інтерес мистецтва до буденних явищ і приватного життя.
У середньовічному мистецтві жанрові сцени, конкретні спостереження повсякденному житті виникали, як правило, з розвитком світських гуманістичних тенденцій в рамках пануючого релігійного світогляду і часто впліталися в релігійні та алегоричні композиції. Вони поширені в розписах, рельєфах і мініатюрах - як у Європі (рельєфи собору в Наумбурге, Німеччина, середина 13 в .; російські розписи 17 ст.), Так і в Азії (розписи Аджанти в Індії, в основному 5-6 ст .; рельєфи Боробудура в Індонезії, близько 800, Ангкора в Камбоджі, 10-13 ст .; школи світської мініатюри Іраку, Середньої Азії, Азербайджану, Ірану, Індії, що склалися між 13 і 16 ст.). Поява перших жанрових картин в Китаї (Гу Кай-чжи, 4 ст.) Пов'язано з релігійно-філософськими ідеями морального вдосконалення, затвердженням ідеалу благородства і величавості як норми поведінки людини в побуті. У період Тан (7-10 вв.) Формувалися школи китайської жанрового живопису, з'явилися художники-жанрист (Янь Лі-бень, Чжоу Фан, Хань Хуан), що зображували, нерідко з великою достовірністю і інтимністю, сцени придворного побуту. У період Сун (10-13 ст.) Китайські жанрист (Лі Тан, Су Хань-чень) почали зображати народне життя в картинах, повних гумору і влучних спостережень. Приблизно так само розвивалася жанровий живопис Японії та Кореї.
З настанням епохи Відродження в Європі релігійні та алегоричні сцени в живописі - спочатку в Італії (Джотто, А. Лоренцетті - 14 ст.), а потім у Нідерландах (Я. ван Ейк, Д. Баутс, Гертген той Сінт-Янс - 15 ст.) та інших європейських країнах - стали насичуватися яскравими побутовими деталями, набувати характер розповіді про події, радощі і прикрощі реальному житті. У 15 в. в мініатюрі (брати Лімбург у Франції), гравюрі (М. Шонгауер у Німеччині), світських розписах (Ф. Косса в Італії) з'явилися зображення трудового народного побуту, сприйнятого як невід'ємна частина великого відкрився людині реального світу. В італійській живопису 16 в. (головним чином у венеціанців - В. Карпаччо, Джорджоне, Я. Бассано) Побутовий жанр почав поступово відділятися від релігійних та алегоричних жанрів, зберігаючи єдину з ними образну систему. Набагато інтенсивніше Побутовий жанр відокремлюються в Нідерландах (К. Массейс, Лука Лейденський, Пітер Артсен), показуючи то з моралізує гумором, то з переконливою простотою конкретні особливості поведінки та побутову середу людей різних суспільних верств. Подальший розвиток Побутового жанру 17 в. відзначено прагненням поєднати конкретність у зображенні побуту з його поетичним сприйняттям в світлі суспільних ідеалів художника. У Фландрії П. П. Рубенс і Я. Йордані обирали Побутовий жанр для епічного втілення могутніх життєвих сил народу, барвистості його побутового укладу. У Франції Л. Ленен прагнув показати не тільки характерні риси вигляду і трудового побуту селян, але і властиві їм моральну стійкість, почуття гідності. Іспанець Д. Веласкес наповнив високою поезією реальні сцени придворного і народного побуту, показуючи емоційний зв'язок людини з середовищем, зіставляючи вишуканість і станову гордість дворянства із здоровою і природною красою простих людей. Провідне положення Побутовий жанр зайняв в першій буржуазній країні - Голландії, зводячи в суспільний ідеал, що склався тут уклад домашнього життя; голландська жанровий живопис поетизував селянський або бюргерський побут з його особливим настроєм, інтимною атмосферою мирного затишку (картини А. ван Остаде, К. Фабриціуса, П. де Хоха, Я. Вермера, Г. Терборха, Г. Метсю). У 17 в. намітилося розходження між демократичним напрямком у побутовому жанрі наближалися іноді до усвідомлення протиріч життя (графіка Рембрандта, ряд картин фламандця А. Брауера, голландця Я. Стіна, італійців С. Рози і Дж. М. Креспі), і идеализирующим мистецтвом, малювати картини ідилічного благополуччя життя селян (Д. Тенірс у Фландрії) або багатого міського бюргерства (К. Нетсхер в Голландії). Перемога идеализирующего напрямки призвела до занепаду голландського і фламандського побутового жанру в кінці 17 ст.
У побутовому жанрі 18 ст., на противагу ідилічним Пастораль і «галантним сценам» дворянського мистецтва рококо (Ф. Буше у Франції), з його приукрашение образів і умовністю ситуацій, виникли буржуазний сімейний жанр і антифеодальна побутова сатира. Соціально-критичного напрямку в побутовому жанрі поклали початок сатиричні картини і гравюри англійця В. Хогарта, їдко висміює звичаї суспільства, що ...
