динамічні, уривчасті. Це привертає увагу до матеріалу, заряджає глядача енергією.
О.Ф. Нечай в книзі «Телебачення як художня система» пояснює, що в залежності від видів і жанрів телетвори змінюється специфіка роботи зі словом, але шанобливе, гранично уважне ставлення до нього є непорушною умовою повноцінного творчості, показником професіоналізму авторів.
Словесні форми:
Авторський коментар (в кадрі і за кадром). Наприклад, есе Сергія Соловйова «Ті, з якими я ...»;
Дикторський текст, інтерв'ю. Наприклад, випуски новин;
Діалогові форми і монологи. Наприклад, сатиричні жанри: «Криве дзеркало»;
Тексти, відтворювані акторами. Наприклад, декламація віршів Сергія Єсеніна Безруковим;
Тексти-роздуми документальних героїв. Наприклад, використання архівних кадрів роздумів Людмили Гурченко у фільмі «Прощання».
Зараз важко уявити собі мистецтво екрану без музики. До появи в кінематографі звуку, саме музика супроводжувала показ німих фільмів, заповнюючи неприродну для дії, що протікає в часі, тишу. Музика як мистецтво стрункого і приголосного поєднання звуків - послідовних (мелодія, голос) і спільних (гармонія, співзвуччя) - застосовується авторами численних телепрограм, передач, фільмів, репортажів, реклам та кліпів. Музика вокальна та інструментальна, пісні, симфонії, марші, опери та оперети, сонати і сюїти - буквально всі жанри можна зустріти на телеекрані. З їх допомогою розкриваються ідеї узагальненого плану, конкретні теми, виражаються почуття героїв або самих авторів, їх переживання, внутрішній світ, емоційний стан. [studfiles]
. Музика включається в лад твору для створення атмосфери дії , для характеристики середовища проживання героїв. Наприклад, у спеціальних репортажах першого каналу до 70-річчя Перемоги використовується військова музика. Коли на екрані з'являються кадри бойових дій, звучать зворушливі мелодії без слів. Це вносить додаткову забарвлення, змушує глядача розчулитися.
. Музичний супровід будь-якої дії може вказати на географічні координати місцевості , де воно відбувається. Національні особливості тих чи інших музичних творів можуть з найбільшою точністю охарактеризувати місце дії, вказати на приналежність героїв до певної народності, підкреслити своєрідність архітектурних ансамблів різних регіонів. Наприклад, реклама індійського чаю. Ми бачимо чайні плантації, але тільки за допомогою музики визначаємо їх місцезнаходження.
. За допомогою музичних творів можна передати характерні прикмети часу . Наприклад, у подорожніх нарисах «Орел і решка». Якщо ведучий хоче «перемістити» глядача в роки будівництва того чи іншого міста, музею, архітектурного ансамблю, відтворюється музика тих років, глядач переймається характеристикою та особливостями минулого.
. Музичне рішення дозволяє дати потрібні характеристики героям телетвори. Приміром, з появою в кадрі одного з дійових осіб починає звучати «його музика». А потім, навіть за відсутності героя, музика може нагадати про нього або повідомити про його наближення, вступивши в композицію дещо раніше зображення. Такий прийом часто використовується в сатиричних жанрах, наприклад, в тележурналі «Єралаш».
. Музика може бути введена в зображально-звукову структуру твору як його лейтмотив , самостійний смисловий елемент, що виражає основну ідею, найбільш важливий емоційний пласт. Наприклад, в замальовках на телеканалі «Культура». У них образність переважає над інформацією, тому можна не використовувати закадровий текст. Музика і зображення передадуть всю драматургію, емоції.
. Музичне рішення використовується як своєрідний авторський коментар , суб'єктивний погляд автора на зображуване явище, його особистісне ставлення до відеоматеріалу. Наприклад, есе Іраклія Андронникова або Льва Анненського. Музика доповнює коментарі ведучого.
Шум - «всякі безладні звуки, голоси, крик, стукіт, гул, рик, рев, шерех, долітає до нашого слуху» (за словником В. Даля) - не тільки в житті збагачує сприйняття дійсності, але і на екрані стає потужним виразним засобом у відтворенні оточуючого нас світу. До 70-х років фонограма складалася в основному з музики і слів, і тільки згодом шуми стали використовуватися як самостійний елемент звукового рішення телетвори. У екранному мистецтві шуми підрозділяються на закадрові та внутрішньокадровий. Завивання вітру, потріскування дров у каміні, спів птахів, гавкіт собак, міський шум, гул літака, ревіння сирен ... Але недостатньо просто зафіксувати реальний звук, сл...
