ювання об'ємних структур з концентрично вирізаних з площини геометричних контурів. Лінія на площині перетворилася на лінію розрізу. Стиковка елементів під різними кутами створювала враження багатою та цікавою пластичної форми, яка сприймається з усіх боків.
У своїй серії модульно-комбінаторних конструкцій художник використовував стандартні блоки і бруски. Завдяки цьому ставала очевидною логіка візуального зв'язку між елементами. Серія називалася «За принципом однакових форм» і нагадувала вправи студентів-дизайнерів з комбінаторики (малюнок 13).
Просторові конструкції розроблялися Родченко експериментально. «Виключно, щоб зв'язати конструктора законом доцільності застосованих форм, закономірним з'єднанням їх, а також показати універсалізм, що з однакових форм можна конструювати всілякі конструкції, різних систем, видів і застосувань. У даних роботах, як реальних конструкціях, я ставлю неодмінною умовою майбутнього конструктору індустрії: «Нічого випадкового, безоблікового» [10].
Всі створені художником в ті роки просторові конструкції - це стійкі і внутрішньо стабільні споруди, в основі яких лежали як відомі, так і зовсім нові конструктивні принципи.
Кожна робота Родченко - це мінімальний за типом використаного матеріалу композиційний досвід. Він будував композицію на домінанті кольору, розподіливши його по поверхні площині з переходами. Ставив собі завдання зробити твір тільки лише з фактурної обробки - одні ділянки картини, написаної тільки чорною фарбою, заливши лаком, інші - залишивши матовими. Поєднання блискучих і по-різному оброблених поверхонь народжувало новий виразний ефект. Кордон фактур сприймалася як межа форми. Родченко робив композиції з одних точок, які горіли як різнокольорові зірки на чорному тлі, зробив композицію з лінії, надавши тим самим цього чисто геометричному елементу філософську багатозначність пластичної категорії, затвердивши лінію як символ конструкції.
Пізніше ці захоплення привели Родченко до революційного в той час конструктивізму. Можна з упевненістю сказати, що Олександр став одним з отців радянського конструктивізму. Тут він міг проявити себе не тільки в живописі, його абстрактні форми стали матеріальні, новий напрямок дало можливість виразити себе в багатьох площинах мистецтва, а революційний настрій надихав і підживлював його ідеями. Художник творив свої геометричні скульптури зі всіляких матеріалів, створюючи виробниче мистецтво.
. 2.3 Ракурси чи революція у фотографії
«У фотографії є ??старі точки, точки зору людини, що стоїть на землі і дивиться прямо перед собою або, як я називаю -« зйомки з пупа », апарат на животі. Проти цієї точки я борюся і буду боротися, як це роблять і мої товариші по новій фотографії. Знімайте з усіх точок крім «з пупа», поки не будуть визнані всі ці точки. Найцікавішими точками сучасності є «згори донизу» і «знизу вгору», і над ними треба працювати. Хто їх вигадав, я не знаю, але, думаю, вони існують давно. Я хочу їх затвердити, розширити і привчити до них ».
А.М.Родченко.1927 г.
Лист до редакції «Радянського фото» на сторінках «Нового Лефа».
Олександр Михайлович почав фотографувати в 1924 році, і вже через рік почалися його перші в Радянській Росії експерименти з ракурсом і точками фотозйомки. Його не задовольняла стандартна горизонтальна композиція і прямолінійний ракурс, які були «непорушною традицією» для фотографів того часу. Крім цього, він змінив саму тематику фотографії. Родченко вважав, що їм?? нно фотографія може стати тим єдино правдивим мистецтвом, максимально точно відображає життя в моментах, складових її рух. Для цього треба було знімати це життя молодої країни, поточну, споруджувану навколо, всюди, поруч. Показувати її під різними ракурсами, що дозволяють, на його думку, «зловити» і розкрити зміст предмета або соціального явища [2].
«Знімай життя, як вона є, ніяких інсценувань. Знімай швидко, по можливості непомітно. Побільше оригінальності, гостроти і несподіванки. Перш ніж знімати, познайомся з тим, що будеш знімати »- його кредо.
Саме ці ідеї Родченко, виражені в самих новаторських знімках, швидко завоювали величезну популярність серед молодих фотографів і створили в радянській фотографії цілий напрям «робочих фотокорів», як ударне підрозділ великої молодіжної армії «рабкоров». З цієї школи вийшли кращі радянські фотографи 30-х - Аркадій Шайхет, Борис Ігнатович, Марк Альперт.
Особливо часто Родченко фотографував людей. Саме завдяки його портретної серії ми маємо прекрасні знімки Маяковського, Довженка, Бриков, Третьякова, Асєєва і, звичайно, Степанової (Додаток Д1). Однак найчастіше він працював на московських вулицях, де своїм незручним апаратом 9х12...
