fy"> оскольку завдання композиції полягає в розкритті образного задуму художника, то її сюжет не може бути нейтральним, в ньому має бути закладено живописно-образне початок. Образне початок ( зав'язку ) майбутнього твору в цілому або його окремих частин художник знаходить у природі та житті. У картині Бояриня Морозова raquo ;, Василя Сурікова, центр композиції був підказаний художнику ... вороною з підбитим крилом, що сидить на снігу (див. Рис. 1.).
Ван-Гог побачив в інтер'єрі провінційного нічного кафе місце, де можна розоритися, збожеволіти і вчинити злочин (илл. 13).
Образна виразність різних сюжетів в живописі нескінченна, бо нескінченний їх джерело - природа і суспільне життя. Береза, що схилилася на вітрі, своєю гнучкістю і стрункістю може дати художнику поетичне порівняння з юною дівчиною. Кожен справжній художник бачить у природі не тільки пряме матеріальне призначення предметів, речей, але і приховану від поверхневого погляду естетичну виразність. Композиція, сюжет, що дають нам просте зображення якоїсь суми фігур і речей, будуть порожнім перерахуванням, фотографічним протоколом, якщо вони не викликають пов'язаних із зображенням переживань, думок, асоціацій, якщо вони не натякають на щось інше, приховане в зображенні, але існуюче в ньому.
Образне зміст композиції у великій мірі залежить від розташування на полотні частин зображення і певної смислової та мальовничій взаємозв'язки між ними. Одні й ті ж фігури і предмети залежно від їх масштабу, місця та освітлення змінюють свою роль і значення, вони отримують неоднаковий зміст у тому або іншому співвідношенні один з одним. Ось чому в справді художньої композиції взаємодія частин не може бути змінено без порушення знайденої гармонії, без спотворення або ослаблення виразності; тут нічого не можна ні відняти, ні додати, ні збільшити, ні зменшити, інакше композиція розвалиться і образ втратить свою силу. Це особливо помітно в фігурних композиціях, де сюжетна і психологічна взаємозв'язок персонажів, їх жести, рух, колір, пластика, контури - усе супідрядно і взаємозумовлено. Але, по суті, абсолютна Найдьонов, незмінюваність композиції є ознакою будь-якого художнього твору. Відомо, як довго шукав Суриков місце саней з фігурою Морозової в картині, він то надшівал полотно внизу, то відрізав його, до тих пір, поки, нарешті, сани поїхали в глиб композиції.
Розташування й угруповання в композиції виявляють зовнішню і внутрішню динаміку сюжету відповідно до ідейно-образним задумом художника. Лише в композиції рух нерухомого зображення набуває наочність, відчутність тривалості, завдяки узгодженості чи підпорядкування всіх елементів живопису одному завданню. Тут все втягується в спільне велике рух, знаходячи певний темп і ритм: хмари пливуть разом з летять лебедями, йде вдалину корабель під вітрилами, гнаний вітром, біжать морські хвилі (Рилов, илл. 14) різні жести і рухи персонажів зливаються в загальний темп переполоху в купецькому будинку (Федотов); рух саней з бояринею Морозової посилюється біжучим слідом хлопчиськом (Суриков). У кожному художньому творі ми знайдемо особливі композиційні прийоми: в одному динаміка розкривається способом ритмічного відповідності та послідовного посилення розвитку руху всіма елементами композиції, в іншому - зустрічається метод контрастного протиставлення стрімкого руху одних частин зображення і нерухомості інших; духовна напруженість і динаміка образу часто виражаються гостріше і глибше в контрасті з зовнішньою стриманістю і малорухомістю зображених фігур (Рембрандт), але буває і по-іншому. Динамічний ритм композиції утвориться не тільки малюнком окремих фігур і предметів, зображених у русі, але їх співвідношенням, повторами або контрастами контурів форм, чергуванням світлих і темних кольорових плям, їхніх меж, обрисів предметів і простору між ними. Необхідно згадати тепер, що реальний просторовий світ живописець зображує за допомогою перспективи і світлотіні на площині. Художнику зовсім небайдуже, які обриси предметів і їх поєднання вийдуть на ній. Адже в сусідстві з іншими форма і величина, колір і виразність окремих предметів змінюються. Так, людина навіть середнього зросту поруч з ліліпутом буде виглядати велетнем, тонкий біля товстого буде здаватися більш крихким, ніж він є насправді; це явище породжується оптичним законом контрасту, який дуже важливо враховувати в композиції.
У живописі контраст застосовується не тільки в його оптичному значенні, але і в більш широкому - естетичному вираженні. Він довгий час був одним з головних принципів композиції, починаючи з вибору контрастують між собою об'єктів і кінчаючи угрупованням їх. Красиве відтіняють потворним, добре - злим, рухи, форми, характер одних фігур і предметів неодмінно протиставлялися іншим, протилежним за формою, руху та змістом. Принцип контрасту в композиції особливо широко був використаний в живоп...
