сів, швидко нагрівається, а потім різко охолоджується з тим або іншим ступенем відновлення. [18]
У Японії для техніки раку досі використовується тільки ручна формовка і своєрідна глина. У Європі спосіб виготовлення виробу не так важливий. Глину ж використовують вогнетривку, шамотну або целлюлозную, тобто ту, яка може витримати тепловий удар. Після попереднього випалу виріб покривається глазур'ю. Класичний варіант раку припускає червоні і чорні кольори глазурі, які досягалися шляхом додавання сполук заліза, міді та марганцю. Згодом спектр добавок розширився, і тепер колірна гамма містить синій, зелений, фіолетовий і їх комбінації. [17]
Далі глазуровані вироби швидко нагрівають до 800 - 950 градусів, для чого використовуються газові або дров'яні печі, які не бояться різких перепадів температур. Бо наступним етапом піч необхідно відкрити і акуратно витягнути розпечені вироби, помістивши їх у максимально герметичні металеві ємності з тирсою, сіном або сухим листям. Різкий перепад температур дає ефект кракле, покриваючи глазур мережею тріщин, а дим забезпечує безкисневу середу, дозволяючи сполукам металів відновитися і надати глазурі неповторний колір.
глазур японський кераміка випал
РОЗДІЛ 2. Технологія виготовлення кераміки Раку
. 1 Технологія обжигов Раку
Працювати в техніці раку - це означає експериментувати. Коли не можна заздалегідь передбачити результат, будь-яка дрібниця може мати значення, недарма японські майстри раку оточувалися пошаною нарівні з художниками. Незвичайний потік глазурі, асиметричний малюнок або в'язь тріщин здатні перетворити виріб на предмет мистецтва, а можуть зіпсувати виріб. Саме ця властивість приваблює безліч майстрів до техніки раку. Народження унікальних речей з вогню і глини, коли майстер є лише посередником, дозволяючи розкритися матеріалами у всій красі і направляючи процес, нікого не може залишити байдужим. [18] Сім'я Раку прославилася в основному двома типами виробів: куро-раку (чорні) і ака-раку (червоні), хоча в цих майстернях робили також і кераміку з білими і зеленими, і навіть поліхромні (триколірними) глазурями. Природно, особливості глазурования і випалу цих типів кераміки були різними (для випалу червоних і чорних глазурей і зараз використовуються печі різної конструкції). [21]
Відповідно до практики сім'ї майстерні Раку, випал виробів проводився в маленькій муфельній печі на вугіллі (температура близько 800 ° С) протягом 24-х годин. Чорні покривалися свинцевою глазур'ю, основою якої, ймовірно, вже в XVII столітті була місцева порода, так званий «камінь Камогава». [23] Ця порода складається в основному з
оксиду заліза і оксиду кремнію, і має невеликі частки оксидів кальцію, марганцю, калію, натрію, титану, алюмінію (глинозем) і кремнію (кремнезем), та інших домішок. [11; 6] Особлива фактура цієї глазурі досягалася тривалим випалюванням і охолодженням при температурі навколишнього повітря. Саме цей процес і створював знамениту «лимонну кірку» на поверхні куро-раку. Повторимося вироби сім'ї Раку були виключно високо шанованими предметами для чайної церемонії тя-но ю з самого початку існування цієї майстерні, і стиль раку став поступово поширюватися. Спершу в самому Кіото, потім - за його межами, і, в основному, - завдяки міграції членів сімейства. Деякі сини з молодших йшли працювати самостійно (часто вони залишали ієрогліф «раку» у назві нових майстерень типу Енраку, Сінраку і т.д.). [22] Деяких «молодших» майстрів запрошували в інші провінції для налагодження керамічного виробництва в нових місцях. Там, працюючи як наставники, вони не користувалися ієрогліфом" раку» для маркування своїх виробів, і, як правило, пропрацювавши покладене за контрактом час, поверталися в Кіото. Значні майстри декоративно-прикладного мистецтва Японії, такі як Хонамі Коецу (1558-1637) і Огата кендзан (1643-1743) із захопленням повторювали раку. Хонамі Коецу при цьому прагнув до «справжності», і був близький до сім'ї Раку, беручи уроки та консультації у сучасних йому майстрів. [20] Деякі майстерні по всій Японії, «на око» копіювали вироби сім'ї Раку, взагалі не мали жодних зв'язків з її представниками.
Зрозуміло, їх методи досягнення візуальної подібності з оригіналами були вкрай різноманітні, і, дуже може бути, ідея остуджувати вироби в тирсі та соломі прийшла саме з таких майстерень, реконструювати невідомі їм прийоми роботи майстерні Раку в Кіото. При цьому сучасні керамісти орієнтуються на стиль майстрів XVII-XIX століття, хоча останні роботи Раку дуже сучасні і цікаві. [22]
. 2 Етапи виконання посуду Раку
Виготовлення керамічних виробів включає кілька етапів: складання ескізів, продумиваеніе образів приготування тістоподібної маси, формування вироби, нанесення глазурі, сушіння, випалю...
