» побудована таким чином, що в центрі її залишається невеликий вільний простір, що веде погляд у глибину, де видно фігура початківця узвіз шахтаря. Рухи шахтарів, дуже стримані, але вільні; люди здаються мовчазними і зосередженими, ніхто з них не поспішає опуститися вниз, в стовбур шахти. Меньє вдало знайшов для завершення композиції високі конструкції шахти в глибині і за ними піраміду вугілля, що дає чорна пляма, на тлі якого світлими силуетами виступають фігури шахтарів.
Права частина побудована на русі фігур до центрального панно - вліво; створюється враження, що майже весь полотно заповнений фігурами, повільно Вибирати з шахти. У них втомлені руху, виснажені обличчя, зігнуті спини. Здається, що будь-який жест їм коштує великих зусиль. Центральне місце займає шахтар з лампою, пригорблений, негарно рухається через страшну втоми і прагне швидше покинути шахту. Праворуч фігури зрізані краєм картини, але відчувається велика кількість людей: в страшно вузькому і тісному просторі. Треба ще зазначити, що вертикальний формат бічних картин підкреслять вертикалями стін у В«УзвозіВ» і стовпом в В«ПідйоміВ».
Назва центральної частини В«ГолгофаВ» - не випадкове звернення до євангельської темі, це свого роду символічний хід на важкий каторжна праця, тим більше страшний, що він повторюється з дня на день, все життя. Нескінченність, безперервність виражені ритмом і композиційною побудовою. Рух починається від самого краю ліворуч - йдуть шахтарями, вони озираються тому, включаючи і глядача в свій рух; озирнувся і шахтар, що вже піднявся по укосу, він дивиться вдалину, де має бути простір пейзажу і нові групи шахтарів. Лінія горизонту проходить майже посередині полотна (трохи вище центру), розкриваючи грандіозний простір індустріального пейзажу. Пейзаж тут, як звичайно у Меньє, не просто фон, сенс його визначається не окремими прикметами і атрибутами (димлячі труби і т. д.), а відчуттям величавої і суворою сили, народжує із своїх надр та вугільні насипу і вертикалі труб. Люди серед цієї природи відчувають себе у звичній для них середовищі, їх праця злитий з нею, вони нерозривні.
Органічне сприйняття нового світу разом з працею людини виділяє всі роботи Меньє. Ця органічність в чому визначає і велику силу впливу В«ГолгофиВ». Героїчне початок у пейзажі додає особливу рішучість образам шахтарів. У їх повсякденній праці, мужньої суворості їх образу, свободі і природності рухів є те ж велич і гідність. Триптих Меньє - цілісний твір і за своєю спрямованістю і за настроєм. Просте, буденне, що може перетворитися лише на рядовий повседневниі епізод, завдяки трактуванні Меньє стає твердженням значущості трудової діяльності людини. Живопис триптиха стримана, сувора за кольором, майже монохромна - переважають сірі та коричневі тони, і тільки трохи червонувата смуга проходить на горизонті.
Триптих Меньє (його розмір 1,4 х 3,4 м) сприймається як громадське за звучанням полотно, в ньому гранично ясно виражені соціальні симпатії художника. Триптих Меньє розкриває величезні можливості побутової живопису на сучасні теми. Він був першим в бельгійській живопису значним твором, присвяченим великої суспільної темі і охоплює велику кількість героїв-учасників. Кожна композиція - по суті своїй народна масова сцена. По мальовничих принципам картини Меньє тяжіють до панно, до барельєфним розташуванню фігур у просторі, про що нам вже доводилося згадувати. Характерний для Меньє і принцип показу руху - в групах людей, стоять в різних позах, виявляється пластична виразність фігур і невимушеність постави; велику роль він відводить силуету, його гнучкості і ритмічному відповідністю з абрисом інших фігур. Завдяки цьому у Меньє ніколи не буває дріб'язкової описовості або деталізації, у полотнах завжди є почуття простоти і ясності, підпорядкованості єдиному загальному задуму і темі.
Меньє, що чудово знав умови шахтарської побуту, проте, майже ніколи не звертається до зображення інтер'єрів, сімейних сцен, показу тяжкості існування. Він шукає сюжети, де б виявлялася значущість людини, його місце в житті, яке визна першим в бельгійській живопису значним твором, присвяченим великої суспільної темі і охоплює велику кількість героїв-учасників. Кожна композиція - по суті своїй народна масова сцена. По мальовничих принципам картини Меньє тяжіють до панно, до барельєфним розташуванню фігур у просторі, про що нам вже доводилося згадувати. Характерний для Меньє і принцип показу руху - в групах людей, стоять в різних позах, виявляється пластична виразність фігур і невимушеність постави; велику роль він відводить силуету, його гнучкості і ритмічному відповідністю з абрисом інших фігур. Завдяки цьому у Меньє ніколи пе буває дріб'язкової описовості або деталізації, у полотнах завжди є почуття простоти і ясності, підпорядкованості єдиному загальному задуму і темі.
Меньє, що чудово знав умови шахтарської побуту, проте, майже ніколи не звертається до зображення інтер'єрів, сімейн...
