их сцен, показу тяжкості існування. Він шукає сюжети, де б виявлялася значущість людини, його місце в житті, яке визначається для Меньє працею. Саме праця виробляє особливу манеру триматися, впевненість і неквапливість рухів, відчуття власної гідності. Ніколи при погляді на шахтаря чи Шахтарка менше Не виникає сумніву ні в їх професії, ні в автентичності та достовірності образу, хоча художник далеко не завжди зображує сам процес роботи. Він свідомо уникав ситуацій, які могли дати переважання побутового моменту, відчуття фізичної тяжкості, за якими важко було б побачити героїчний початок образу. Меньє говорив: В«Те, що я міг побачити як дрібне явище, я розглядаю, завжди підіймаючи його В».
Форма триптиха давала можливість показу розгорнутого і тривалого дії; можна було висловити і символічну зміну подій, їх неминучість і закономірність, і в той же час дати широку часову картину життя. Тому триптих залучав художників різних напрямів і творчих пошуків. Разом з тим наявність трьох композицій дозволяло виявити і декоративні можливості твори, які в не меншій мірі цікавили живописців.
Серед майстрів, також звернулися в 90-і роки до форми триптиха, найбільш цікаві Е. Ларманс і Л. Фредерік, для яких зображення життя низів суспільства стало однією з провідних, якщо не основною темою, в мистецтві. Важко стверджувати, що їх триптихи створені в результаті безпосереднього впливу Меньє, але його В«ШахтаВ» передувала композиціям Е. Ларманса і Л. Фредеріка. У той же час, безперечно, що для обох майстрів триптихи виявилися вершиною їх творчого розвитку, підсумком і узагальненням їх живописних принципів.
Створюючи типовий образ, Меньє йде шляхом пластичного узагальнення форм, шляхом граничного лаконізму художніх засобів. Вже в п'ятдесятилітньому віці, з міцно склалися світоглядом, з ясно визначилися художніми позиціями майстер знову звернувся до скульптури.
Скульптура Костянтина Меньє
Швидкі успіхи Меньє-скульптора були підготовлені його професійними навичками, отриманими у Фрекен, і його роботою в області живопису. Меньє, як правило, переносив свої живописні композиції в скульптуру. Це, мабуть, єдиний в історії мистецтва випадок такого точного і повного використання майстром живописних творів для пластики) що цілком зрозуміло специфікою живописних творів Меньє, що будуються на лінійно-пластичної основі, з яскраво вираженим барельєфним розташуванням фігур у просторі, переважаючим значенням ритму, контурами силуету, часто повідомляють полотнам Меньє характер панно.
Перехід самого Меньє до скульптури був послідовним і закономірним ще й тому, що Меньє вдавалися більшою мірою внутрішньо замкнуті, як би ізольовані від прямого контакту з навколишнім середовищем образи. Крім того, його прагнення до героїзації образу також з найбільшою силою могло виявитися в скульптурі.
Творчість Меньє-скульптора навряд чи слід розглядати в строго хронологічному порядку. Тут, як і в живописі, більш цікавий аналіз груп скульптур, об'єднаних за завданням і темами або жанру. Особливе місце належить В«Пам'ятника праціВ», над яким Меньє працював з середини 80-х років до кінця життя, але так і не зміг завершити.
Судячи з відомостями, що містяться у монографії К. Лемонье, однією з найперших робіт після повернення Меньє до скульптури була виконана в воску В«Голова пудлінговщіка, перекладена пізніше в бронзу.
Меньє-скульптор почав з одного з найбільш експресивних образів, які їм були створені, - образу пудлінговщіка. Є кілька творів на цю тему-рельєф В«Голова пудлінговщікаВ», бюст з тією ж назвою (1895) і велика статуя В«ПудлінговщікаВ» (1886). Аналіз цих трьох різних за жанром робіт дозволить відразу ж виявити багато особливості Меньє-скульптора. Всі три виконані в одному матеріалі, улюбленому Меньє, - бронзі. Майстер, як правило, не працював ні в мармурі, ні в граніті, r, відміну від своїх співвітчизників і Родена. p> Рельєф будується на асиметрії мас і різному враженні, яке створюють профільні та годинні точки зору. Бюст зміщений вліво. У профіль ефект будується на контрасті зрізу капелюхи і затінених нею очей, що підкреслюють страждання і втому. Праворуч в профіль шапка пудлінговщіка здається втиснула. Гострий ніс з різко виявленою лінією при точці зору в фас, здається м'ясистим, якщо дивитися в профіль. Особливого значення набуває круглий зріз бюста, що дає йому стійкість і монументальність. При погляді у фас створюється відчуття асиметрії і рухливості форми, але відчуття втоми і страждання виявлено стриманіше. Відчуття сили досягнуто не тільки узагальненої трактуванням форми, а й різною висотою рельєфу - дуже низької в грудях і високого в голові.
На подібних же пластичних принципах асиметрії і рухливості форми будується кругла скульптура В«Голова пудлінговщікаВ» (Брюссель, музей Меньє) і велика статуя сидячого В«ПудлінговщікаВ» (Брюссель, Королівський музей витончених мистецтв). С...
