і ніколи не вживалися по відношенню до проектування рядових жител, роботі ремісників - створенню одягу та побутових речей. Початок нашого сторіччя принесло надзвичайні відкриття та зміни у науці, техніці. Раптом виявилося необхідним втручання фантазії художника в промислове виробництво і через нього - в повсякденність. Зробити це стало можливим у вигляді нового типу творчості - дизайну, конструювання масових виробів зі стандартним рівнем якості, розвитку національної естетики. Головні події відбувалися в Німеччині. У цій країні запізно, в порівнянні з іншими західноєвропейськими країнами, відбувся перехід від ручної праці до промислового виробництва. Первісне байдуже ставлення до машини та індустріалізації, яке змінилося широким їх визнанням, мало серйозні наслідки. Близько 1900 року в Німеччині відбулася раптова зміна, де, разом з Австрією, стали виникати нові течії в архітектурі. Протягом найближчих 30 років Німеччина була країною, де найлегше прищеплювалися ідеї, запозичені з інших країн; видатні іноземні архітектори запрошувалися на роботу, влаштовувалися виставки робіт передових художників. Проводилися на початку XX століття виставки прикладного мистецтва, в Зокрема Міжнародна виставка в Дрездені в 1906 р., на якій експонувалися повністю обладнані інтер'єри, аж до робочого житла, показали, що предмети щоденного вживання не задовольняють вимогам ринку. Тим часом Німеччини, суперниці Англії у світовій торгівлі, потрібно було забезпечити перевагу і в цій області. Однак на виставці стали видні особливості німецького руху, смак і якість якого свідчили про розрахунок на В«середнього споживачаВ». Суттєво важливим і новим було чітке розділення між прикладним мистецтвом і промисловим дизайном. У першому випадку мова йшла про створення окремих виробів, у другому - про проекти для масового виробництва.
У результаті виникла ідея організації, в якій промисловці і комерсанти спільно з художниками та архітекторами вирішили б проблему: як надати промисловому виробу художні достоїнства, не поступаються тим, якими володіють кустарні вироби. Така організація була створена 1907 р. в Мюнхені і отримала назву В«Німецька ВеркбундВ» (der Werkbund) - В«Виробничий союзВ». У цьому місті протягом 5 років до переїзду 1912 р. до Берліна перебувало її правління.
У програмі союзу говорилося, що його мета - облагородити роботу, подолавши розрив між створенням виробів безпосередньо майстрами і виготовленням їх промисловим шляхом з тим, щоб В«таким чином облагородити країнуВ». Це повинні зробити художники, які стають найважливішими учасниками виробництва. І недвозначно вказувалося, що основне - це перемога в економічномузмаганні з іншими країнами, т. к. « естетичній силі укладені найбільші економічні цінностіВ». Таке об'єднання не було принципово новим. Ще в 1847 р. Генрі Коль, один з перших реформаторів промисловості в Англії, організував товариство Art Manufacturers, щоб В«сприяти розвитку смаку публіки до краси виробів механічного виробництва В».
Поява Веркбунда було і результатом боротьби за простоту - кампанії, яку вів Герман Мутезіус, бо високі ціни і слово kunstgewerbe (художні ремесла) обмежували більшу частину збуту областю торгівлі предметами розкоші. Деякі провідні фірми розділяли погляди Мутезіуса, і в назві нової організації були відсутні такі поняття, як В«мистецтвоВ» або В«художнійВ». Г. Мутезіус грав керівну роль у Веркбунда, очолюючи в той час відділ у Міністерстві торгівлі по школах прикладного мистецтва, але перш все він був архітектором і художником-декоратором. Сім років, проведені в Великобританії на дипломатичній службі, Мутезіус використовував для вивчення англійської руху мистецтв і ремесел. У 1904 р. він опублікував 3-томну працю В«Англійська житловий будинок В», привертаючи увагу до необхідності реформи житла в Німеччині.
Мюнхен прекрасно підходив для здійснення великої програми Мутезіуса і його прихильників. Душею співтовариства був Х. Обріст, скульптор і орнаменталіст. Він розвинув бурхливу діяльність, виступаючи з лекціями, просвіщаючи і агітуючи за мистецтво майбутнього. Його дії дозволили зібрати групи художників у об'єднання виробничої орієнтації. Об'єднані майстерні мистецтва в ручній роботі стали ділової конторою одиночних майстерень.
Звичайно, наскільки взагалі можливе об'єднання творчих людей У 1903 р. це переросло в Союз прикладного мистецтва з 70 осіб, які ставили завдання В«охопити все життя міста, включаючи проектування будівель, індустріальний дизайн, оформлення інтер'єрів та інші області формування оточення В».
У суперечках йшов пошук істини в принципах нового дизайну. Наприклад, Генрі ван де Вельде вважав, що час для стандартизації ще не настав і зараз обмежить свободу художника, відкриє можливості для нетворчого наслідування. На практиці ідея стандартизації, яка вирішувалася у зв'язку з предметами, скоро придбала актуальності в архітектурі. Домобудівництво Західної Європи стало га...
