С. Єсеніну:
Про проклята! З квітами, з лучиною, з корою
І з торбинкою мужицьких дум!
Краще з містом разом помру я,
Чим селі ключі від поем передам. [41]
Не важко помітити початкову надуманість, ненатуральність такого конфлікту: якщо для С. Єсеніна загибель села, перемога "сталевий кінноти "представлялася суворою реальністю, то для В. Шершеневича захист міста - всього лише риторичний прийом, спосіб дискредитувати противника:
Однак борючись зі співаком села, В. Шершеневич вибирає його ж образне "зброя". Так, відношення В. Шершеневича до машин та сучасним реаліям міста повторює відносини С. Єсеніна до рослин і тваринам
Подивіться, вже за рогом
опадають вивісок листя
Чи не майнуть світляків реклам. [42]
Сам бачив я вчора за Таганці,
Як під вуличний вибрет і виття
Мені проржался перегудкою дзвінкі
З голодухи звалився трамвай.
На пліч упав і брикався колесами.
Гриз беззубість мордою граніт; [43]
Образний лад і тональність цих віршів ближче швидше до "маленьких поем" С. Єсеніна, ніж до творчості В. Маяковського,
Набагато більш складним і неоднозначним представляється ставлення до поетичної позиції С. Єсеніна в творах, на пряму до нього не звернених, але несучих відбиток його творчої індивідуальності. Таким прихованим діалогом представляється нам поема "Я мінус все" (1920).
На перший погляд, поема носить імажиністської характер, що увазі вплив В. Маяковського. Дійсно, в ній ми знайдемо багато футуристичних рис, до яких відносяться і наукоподібне заголовок, і агресивний тон, настільки властивий російському футуризму ("втіснется кігті в папір газетний верстат, з-під пазурів бризне кров'ю гумор "..." З обручкою мотузки кругом шиї// захиталася, вискалений жах "... [44]) На перший погляд здається, що цьому твору притаманний еклектизм - чисто механічне соположеніе різнорідних поетичних текстів. Порівняйте:
І пливли жінки по руслах рядків
баржі, завантажені вщерть,
А вони вивіряли розкритим циркулем ніг,
Скільки пристрасті в душі у коханця. [45]
І
Вибрел в полі я, вибрел в полі
З профілем точеного олівця
Гладив вітер, пестячи і пестячи,
У затону вуса очерету. [46]
Нам, однак, видається подібне порівняння не проявом поетичної недбалості, або навіть поганого смаку, але свідомим порівнянням двох світоглядних позицій: природною і маскарадно-оперетковій (футуристичної). Ліричний герой вірша прагне усвідомити причину життєвого краху ("Нікого немає, кому було б зі мною по дорозі" [47]). У пошуках відповіді він звертається до бога, поєднуючи у своїй молитві мотиви "Москви шинкарської "С. Єсеніна і богоборчі тенденції В. Маяковського. Цікаво відзначити, що трагедія героя полягає не тільки в відчуженості та самотності, але й у своєрідній поетичній німоті, неможливості висловитися ("все, що міг, розповів я начорно, набіло ти іншим дозволь "[48]). Відповідь, отриманий від Бога, в дусі футуризму трактується негативно, але, по суті, виражає дійсну причину трагедії героя:
Не потрібні, не потрібні в раю мені
Праведники з оперет. [49]
Маска Гаєр, блазня, яка на про тяженіі всього життєвого шляху висловлювала творче кредо В. Шершеневича, тепер стає ненависна ліричному героєві. До речі, Георгій Гаєр - один із псевдонімів поета. p> Цікаво відзначити, що з цією поемою по-своєму перегукується поема С. Єсеніна В«Чорна людинаВ». Так, Чорна людина, в якому деякі дослідники бачать риси В. Шершеневича, каже, що "Здаватися усміхненим і простим -// саме вище у світі мистецтво" [50], правда, переадресовуючи ці слава ліричному героєві С. Єсеніна.
У поемі "Я мінус все" це мистецтво не доступно В. Шершеневичу:
Ліг і плачу. І стружками стогін,
Отчого не вмію простіше?
липли мокрі пластівці ворон
До Єльня ребрах худевшей гаї. [51]
Характер впливу С. Єсеніна на поезію В. Шершеневича дещо відрізняється від впливу В. Маяковського. У Маяковського В. Шершеневич запозичує конкретні образи, метафоричні моделі, надаючи їм більш абстрактний характер, тобто, адаптуючи до власного поетичного баченню. Імажинізм В. Шершеневича відрізняється від футуризму зразка В. Маяковського в деталях, але не по суті. У С. Єсеніна, як у поета більш далекого в естетичному плані, В. Шершеневич переймає найбільш яскраві, впадають в очі риси - в першу чергу рослинні мотиви, настільки невластиві футуристичної картини світу.
У період з 1922 по 1923 В. Шершеневич робить спробу своєрідного синтезу обох поетичних систем.
Було серце досель тільки дзвінкий бутон,
Нині серце як стигла троянда.
Йому тісно в теплиці ребер вже
...
