ноді бувають відтворені складні примхливі візерунки прожилок, як в плитах мармуру. Подібним чином прикрашалися стіни будинків в період еллінізму період і в Греції, зокрема на острові Делосі. Такі розпису відносять до першого помпеянського стилю. Особливістю першого стилю є те, що квадрати виступають рельєфно з площини стіни і відокремлюються один від одного не тільки кольором, але і неглибокими жолобками. Розпис першого стилю конструктивна. У ній підкреслюється передусім конструктивна основа стіни. p> Фреска з Геркуланума покликана відтворити систему квадратів, з яких складається стіна. Нижня частина стіни відзначена суцільним масивом як цоколь. Потім рельєфно виділені великі квадрати, - вище квадрати поменше, а у верхній частині звичайно виступає рельєфний карниз у вигляді полички, на яку ставили для краси невеликі вази або статуетки. Відсутність орнаментів, візерунків і прикрас відповідає суворості, стриманості і лаконізму форм, властивих республіканському мистецтву. p> У першому столітті до н.е. виникає стиль, що отримав найменування другого. Зразки його розписів можна бачити у віллі Містерій в Помпеях. У другому стилі вже немає рельєфності квадратів, вони лише здаються виступають зі стіни. Мальовничо показана і поличка - Карниз. Майстри вводять зображення колон і напівколон коринфського ордера, арок, перекинутих з однієї колони на іншу. Пластичність першого стилю замінюється ілюзорною об'ємністю. У композиціях більше динаміки, широти зображеного простору. До 1-го століття до н.е. римлянами були завойовані величезні землі. Світ розкриває перед нами у всій своїй широті і різноманітті. Нові горизонти, привабливі перспективи майбутнього, сильні враження від часом дивовижних, заморських земель - все це викликало появу нових форм у мистецтві останнього століття республіки. У розписах помітне прагнення як би розсунути стіни, представити простір, що перевершує розміри кімнати показати стіну у вигляді високої огорожі, поверх якої видніється небо, верхні частини сусідніх будівель. У живопису знаходило своє вираження той же подолання обмежувальних, сковували образ рамок, яке виявлялося в скульптурних портретах Цицерона, Помпея, в яких людина виступав уже не як носій родових привілеїв але, перш всього у своєму суспільної ролі. Площина стіни, що відокремлює середину будинку від зовнішнього світу, виявляється в живописі другому стилю як би порушеною. На ній фарбами зображені йдуть в глибину колонади, портики. Кімната з глухими стінами часом уподібнюється терасі, з якої як у віллах римських патриціїв, відкриваються далекі краєвиди. Скорочення ілюзорно виступаючих предметів даються не з однієї точки, а з декількох, враховується рух уздовж стіни. Природа показується на фресках не тільки у вигляді реальних квітучих садів, як у розписах вілли Лівії, але і в панорамах фантастичних ландшафтів.
В одному з будинків на Еськвілінськом пагорбі Риму були виконані пейзажі, які відтворюють далекі країни, де побував Одіссей. У пейзажі В«Одіссей в країні лістрігоновВ» зображені громоздящіеся коричневі скелі фантастичних островів, видніються покриті зеленою рослинністю гори, жваво снують люди, бродять тварини. Картини природи намальовані ніби кілька зверху, вони розгортаються перед глядачем поступово, від однієї стіни до іншої. Майстер показує гнучкі стовбури дерев і потужні брили скель, жовтий пісок морського берега, зелень листя, синю поверхню затоки. Темні тіні лягають від коричневих, ніби вкритих засмагою людських фігурок, відображаються в річці морда і ноги питущого козла. У подібних сюжетних розписах другому стилю чимало подробиць, які переконують в багатстві життєвих спостережень художників. p> Але, незважаючи на реальність передачі багатьох деталей, природа в таких фресках виглядає фантастичною. Вона не пронизана настроями людини, як це буде в живопису більш пізніх епох, античні пейзажі сприймаються існуючими поза світу людей. Дивними здаються руху людських фігур поруч з застиглими нерухомими скелями, деревами, статуями божеств. Напружена гра світлотіні нерідко посилює враження відокремленості природи, незалежної від особи. У розписах другому стилю зустрічаються складні, багатофігурні композиції. Так, на стіні одного з приміщень вілли Містерій показані сцени релігійної церемонії, очевидно, пов'язаної з діонісійського містеріями. Всі фігури розташовуються на ніби покритої зеленим килимом вузької майданчику перед стіною. Верхня частина розпису відзначена смугою меандру з квадратами різнобарвного мармуру. На тлі яскраво-червоної стіни представлені учасники таїнства: величаво виступаючі або урочисто сидять в кріслах матрони, дівчата, стрімко біжать з розвиваються плащами, сповнені глибокого хвилювання, майже страждання. Показані танцівниці з кастаньєтами - Кроталь в руках. У тканину оповідання вплітаються зображення силенов, а також акторських масок, що викликають думка про театральній дії.
Фреска В«Альдобрандінская весілляВ», колишня колись у зборах Альдобрандіні, а ...
