тим іменах і творам, які викликають безпосереднє емоційне співпереживання, або ж тим, в яких особливо гостро звучить вічна таємниця художньої досконалості. p align="justify"> Юсуповського полотна виявляють перед нами майстра, якому відкрилися нові можливості портрета. І незважаючи на те, що й тут - без цього не уявити собі Сєрова - були свої труднощі, незадані початку, переробки та інше, не можна не відчути піднесений стан художника, що виникає в тих випадках, коли робота йде, завдання захоплює, коли виходить те, що хочеш, і так, як хочеш.
Сepoв - художник особи. І не тільки в невеликих портретах і етюдах, подібних "Лескову", "Мазіні", "Таманьо" або численних етюдах з О. Ф. Трубникової, де центральне становище особи досягалося "само собою", а й у великих полотнах , зокрема, в "Юсуповій", де відносини між особою і оточенням значно ускладнюються і починають діяти непорушні закони цілісної організації зображення, що підкоряє собі кожен його елемент, Сєров зберігає вірність завданню, решавшейся в російського живопису Левицьким, Брюлловим, Кипренским, але в Надалі для багатьох художників втратила свою привабливість, - трактувати особа як справжній центр портрета, естетичний і психологічний одночасно.
Були у Сєрова і такі роботи (наприклад, портрет вів. кн. Павла Олександровича), в яких сама ненаголошене живопис особи пом'якшувала його домінантне становище. Був і портрет Коровіна, в якому розбіжність між рішенням полотна в цілому і живописом голови відбилося на цілісності загального враження. Однак у портреті 3. Н. Юсуповій, де це розбіжність подолано, ми проте знову бачимо, який "голота-бейновской" ясністю відрізняється малюнок особи, якій притягальною силою - погляд. Але тут ці якості особливо цінні і принципові, бо досягаються на більш високому рівні цілісності, в значно складнішому контексті розвиненою композиційною системи. І тому сприймаються вони як підсумок роздумів і сумнівів художника про роль особи в портретного живопису
Одухотвореність портрета, геніально переданий в ньому трепет духовного життя-"вогонь, палаючий в посудині", - викликаного їм відчуття героїчного ліризму, особливо чинне на нас тим, що народжене воно жіночим образом, - ці, але звичайно ж, не тільки ці вражаючі якості полотна могли виникнути лише під рукою художника і величезною психологічної проникливості, і розвиненого ліричного таланту. Сєров був таким художником. Ще в 1894 році він пише портрет Н. С. Лєскова, де в зовсім інший, камерної формі інтимного портрета ставить багато в чому подібну моральну проблему - проблему цінності людської особистості. Як і в "Єрмолової", насиченість внутрішнього життя, "драматизированная біографія моделі" втілені у портреті Лєскова на найвищому рівні психологічного проникнення, що народжується лише в результаті повного духовного контакту з моделлю, того найціннішого, особливо властивого російському портрету підходу, коли побачені , прочитані в натур...
