ним чином на тому, що на звороті їх, іноді поряд з ім'ям майстра, зустрічаються імена замовників, що належали виключно до сім'ї Строганових. Легко зрозуміти, що сам по собі цей ознака здався недостатньо визначеним пізнішим дослідникам. Після Ровінського в російській історико-художній літературі встановилося негативне ставлення до прийнятої і підтриманої ним традиції. Ще Г.Д. Філімонов писав у своїй книзі про Симона Ушакова. В«Кілька десятків ікон, намічених на звороті, що вони писані для Строганових, кілька ікон з написом, що вони писані людьми Строганових, послужили приводом до винаходу цілої школи строгановской іконопису. Але хіба можна робити ще звідси інші висновки, крім тих, що Строганова були благочестиві, що вони були люди заможні В». Привозили такі ікони з півночі, головним чином з Великого Устюга і Сольвичегодська. Поступово склалася подвійна фікція - В«строгановские листиВ», що відбулися з Устюжская. А насправді багатіям Строгановим писали ікони кращі государеві московські майстри. Строганова, як виняткові багатії, мали можливість прикрасити винятковими іконами храми в місцях свого перебування В». p align="justify"> Якби стара традиція іконніков і любителів грунтувалася тільки на одних записах про приналежність ікон Строгановим, можна було б цілком і без заперечень прийняти викладене тут думка Н.П. Лихачова. Але Ровінський і иконники, чиїм досвідом він скористався, називали В«строгановскими" не одні тільки ті ікони, де стояло ім'я Строганових. Вони виділяли групу строгановских ікон не тільки тому, що це були В«найкращіВ» ікони даної епохи. Для них ця група визначалася стилістичними особливостями, і тому вони вважали себе вправі говорити про особливу іконописній школі. Ім'я Строганових, часто зустрічалося на іконах цієї школи, дало їй назву. p align="justify"> У XVII столітті Строгановське лист отримало широкий розвиток і його традиції зміцнилися. Виник Строгановский стиль, строгановская школа, яка поширилася не тільки на Півночі, а й у Москві і в містах верхньої Волги. p align="justify"> Серед творців строгановской школи були знамениті майстри того часу (Прокопій Чірін, Микита Савін, Омелян Москвітін, Семенко Бороздін, Яків Казанцев, Гаврило Кондратьєв), які довели своє мистецтво до дивовижної краси і виробили ряд нових, витончених прийомів.
Характерні особливості композицій строгановской школи - їх складність і мініатюрність. Однофігурні і багатофігурні композиції майже завжди ускладнені пейзажем з низьким горизонтом, а фону - В«явищамиВ» і химерними хмарами. p align="justify"> Композиції сюжетного порядку значно відрізняються від новгородських нагромадженням палат, гір і численними групами фігур. Композиції оповідного характеру будуються многоклеймним порядком: не на одному фоні, а в окремих клеймах. Центральне місце ("середникВ») відводиться головному способу святого або одному з головних сюжетів, причому в них даються зображення великих розмірів, а навколишні мініатюрні ...
