ння таких персонажів завжди відносно уповільнений ". p align="justify"> В«Амплуа персонажа-одиначки підтверджено Бріттеном не тільки сюжетно-психологічно, а й втілено певними музично-стильовими прийомами. <...> Є всі підстави говорити про музичний типі персонажа-соліста, який виділено з музичного середовища опери тим, що в цьому середовищі він - типологічний антипод; він нетиповий в середовищі типових героїв. Портрети інших персонажів - в першу чергу портрети типів В». І тут якраз виникає пряма взаємодія з різними, в тому числі англійськими національними музичними жанрами, які використовує Бріттен. Він малює ці типажі з їх допомогою. В«Це може бути пісня (матроські пісні з" Пітера Граймса "і" Біллі Бадда ", дитячі пісні з" Альберта Херрінга "і" Повороту гвинта "), <...> арія (сповідь Клеггерта в 1-й картині 1-го дії "Біллі Бадда"), речитатив (діалог Лючії і Біанкі з 3-й картини 2-го дії "Наруга Лукреції"). І оскільки узагальнення в портреті типового персонажа при всіх "цікаво" все ж важливіше індивідуалізації, то, наприклад, <...> проповідь милосердя, з якою Еллен Орфорд звертається до співгромадян - це більшою мірою "гімн, виконуваний Елен", ніж "Еллен, виконуюча гімн". Тут Бріттен використовує жанр як спосіб узагальнення, на відміну від використання його при промальовуванню головного персонажа. Справа в тому, що Бріттен зображує не внешнею оболонку персонажа, а його внутрішній стан душі. І тут жанр використовується конкретно, і персонаж здається чужим його оточенню. Для Бріттена характерно два способи використання жанру у взаємодії з персонажем. В«Застосування того чи іншого жанру диктується бажанням додати герою схожість з певним персонажем-типом; виникає ефект маски, невідповідність внутрішнього відчуття одинаки і його зовнішнього вигляду, карикатурна типізація. Невідповідність зовнішнього вигляду внутрішньому відчуттю одинаки не завжди, зрозуміло, має саркастичний відтінок. Співчуваючи персонажу, Бріттен може перебільшувати небудь зовнішні риси його поведінки; виникає сумний шарж, як, наприклад, в опері "Альберт Херрінг" В». Альберта Херрінга спочатку висміює суспільство, а потім він постає в самому безсторонньому вигляді. Виставивши напоказ всі свої самі несприятливі риси характеру. У другому випадку, жанр і персонаж у Бріттена не вступають в конфлікт, і жанр показує внутрішній стан героя цілком адекватно. Але не дивлячись на активне використання в зображенні психологічного образу персонажа різних жанрів, основний стрижень і Бріттенівський героя це речитативно-імпровізаційна природа вокальної партії. В«Тут є прагнення передати особливий вид самотності: неспання в ночі, обеззброєний нічний темрявою, нерозчинену в тиші ... Портрет персонажа-соліста, на відміну від типових персонажів, виникає безпосередньо як результат портретирования людської натури, в значній мірі минаючи фільтр оперної традиційності. У будові вока...
