обливому пережиті художником почуття та ідеї, і є те естетичне, трансцендентне начало, яке сприяє понятійно-конструктивного оформлення вірша, і чим ясніше представлявся поетові задум, тим чіткіше вимальовувалася організаційна сила «гул-ритму »:« Розмір виходить у мене в результаті покриття цього ритмічного гулу словами, висунутими цільовою установкою »[8, 473]. Ця ж смислова структура передається сприйняттю читачів, слухачів, глядачів, стаючи для них могутньою силою художнього переконання. Відображення подібного «гул-ритму» у творчості С. Рахманінова та І. Стравінського приблизно в один і той же, драматичне для доль Росії, час є, ймовірно, результат суб'єктивно-інтуїтивного проникнення в «музику природи», входження в резонанс з важливою для художника інформацією, вираженою в особливій субстратної-звуковій формі («гул») та її русі («ритм»).
Дивовижні гіпотези і відкриття дарує нам сучасне природознавство, де найбільш сміливі ідеї висловлені російськими фізиками, математиками, біологами - В.Н. Беклемішева, В.Н. Волченко, П.П. Гаряєва, А.Г. Гурвич, А.П. Дуброва, Ю.І. Кулаковим, А.А. Любищева, Н.Є. Невесскім, С.В. Пєтуховим та ін Багато хто з них, розглядаючи Всесвіт як єдине енергоінформаційний простір, а всі взаємодії в ній - від фізичних до ментальних - в їх інформаційної природі, намагаються в своїх дослідженнях актуалізувати невидиму, цілісну емоційно-інтелектуальну реальність (импликативного порядок), яка стоїть вище реальності видимої, диференційованої (порядку експлікатівного). Импликативного реальність є «царство Любові», або словесно-хвильового Творчого Начала, завдяки керівної ролі якого кожна з ієрархічно організованих Фрактальна (від діляться нескінченно субквантових одиниць до мегагалактік і «чорних дірок») містить загальну ідею породження, але володіє унікальним частотно-хвильовим виглядом (сутнісно-ментальним ядром, «тембром», «лейттемой») і «живе» своєї «особливим життям». Що виникає між найдрібнішими частинками природних тіл взаємодія викликає у вчених аналогією з музичною промовою, звучанням хору або оркестру, а також припущення про наявність в області тонких матерій і енергій якогось почуття потягу, тяжіння, в тому числі, для отримання істинного знання. Даний феномен зв'язується з невіддільною від електромагнітних і акустичних випромінювань силою позитивної гравітації (б? Льшей силою тяжіння до позитивно зарядженої частці), яка породжує і пов'язує різнорідні і розрізнені елементи світу, забезпечує їх взаимопроницаемость і відповідає за їх «внутрішню і зовнішню життєдіяльність».
В електродинамічної теорії Н.Є. Невесского [9] про інформаційне поле говоритися як про вібраціях субквантовой середовища, фізично є «акустичними збуреннями ефіру», від чого поле стає силовим, а інформаційним, інакше - « нечутній музикою ». Головне джерело цієї «музики» - Абсолют, як Істота, «об'єднане в одне любов'ю і взаєморозумінням, і перебуває в гармонії, завдяки моральному закону», а також як вихідний пункт для будь-якого дослідження (наукового, філософського, релігійного). Оскільки ж кожен атом є Душа і центр любові , про Абсолют можна говорити як Єдиної Душі Світу , Нескінченному Суті , благом і всюдисущого, але не скоєному і не завершеному, і кожне «з незліченної безлічі Його складових і Їм пройнятих істот прагне внести свій акорд в загал...
