персонажів. Зовнішній простір залишається замкнутим рамками «провінційного містечка без пам'яток». Велику значимість для Ніколаса і Алісон має особистий простір між ними. Прислівник close в цьому відрізку розповіді означає не стільки їх фізичне положення, скільки душевний відчуття один одного.
Основним простором, що перебуває у фокусі уваги читача в цей момент оповідання, є яке чиниться автором художній простір внутрішнього світу головного героя. У цей період в його душі як і раніше немає гармонії, внутрішній конфлікт загострюється тому, що на зміну нудьзі і невдоволення приходить страх перед новим почуттям. Його лякає те, що він відчуває до Алісон, і він намагається інтерпретувати свої почуття в термінах більш звичного сценарію:" terrible deathlike feeling, which anyone less cerebral and self-absorbed than I was then would have realized was simply love. I thought it was desire. I drove her straight home and tore her clothes off" [15, с. 23]. Негативно заряджені Емото embarrassed і епітет ugly, а також емфатична конструкція It is not ... but свідчать про його внутрішньої дисгармонії, запереченні любові як позитивного почуття:" I couldn't see her face. We sat in silence, close and warm, both aware that we were close and aware that we were embarrassed by the implications of this talk about children. In our age it is not sex that raises its ugly head, but love" [15, с. 21].
Наступний просторово-часовий відрізок життя - його майбутнє - у свідомості героя не пов'язаний з Алісон:" Always we edged away from the brink of the future. We talked about a future, about living in a cottage, where I should write, about buying a jeep and crossing Australia. " When we're in Alice Springs ..." became a sort ofjoke - in never-never land" [15, с. 22]. Присутствиенеопределённогоартикляпередабстрактнымсуществительнымa future, метафора" edged away from the brink of the future", играсловвпридуманномтопониме" in Alice Springs" иметафорическийлексическийхронотоп" never-never land" подчеркиваютнереальностьподобногоразвитиясобытий. Крім того, жарт функціонує як жарт, поки вона існує на импликативного рівні. Пряме згадка того, що мальованої ними картинка майбутнього - це всього лише жарт, підсилює ефект неминучості того, що уявне ними майбутнє так і залишиться уявним і йому не судилося втілитися в реальність.
ОтношениясАлисоннелишенырутинности:" we talked and slept and made love and danced and cooked meals at all hours, sous les toits" [15, с. 18]. Повтор союзу and створює ефект монотонного одноманітності, французький вираз sous les toits звужує простір, в якому існують закохані, до розмірів квартири. У цьому просторі вони цілком поглинені один одним, забувши про час. Таке сприйняття циклічності часу і замкнутості простору властиво хронотопу «провінційне містечко».
Позбавлення від тягаря незадоволеності життям Ніколас бачить у від'їзді до Греції, для нього це втеча з затхлого «провінційного містечка» в нову реальність. ЕгометафорическаяизменаАлисонсГрецией" What Alison was not to know - since I hardly realized it myself - was that I had been deceiving her with another woman during the latter part of September. The woman was Greece" [15, с. 26] свідчить про те, що в його свідомості Алісон і Греція суперниці. І Алісон програє в цьому протистоянні:
«I thought of Alison only in terms of my going to Greece. When I loved her, I thought of being there with her; when I didn't, then I was ther...
