а функція якого полягає в тому, щоб трохи скрасити похмурі будні. Автор доносить цю ідею до читача за допомогою полуотмеченной структури, в якій дівчата використовуються головним героєм як одиниці виміру часу:" I didn't collect conquests; but by the time I left Oxford I was a dozen girls away from virginity" [15, с. 7].
У цей момент оповідання модель майбутнього, яку автор створює в уяві оповідача, не пов'язана з Алісон. Він нічого не хоче міняти заради неї: не змінюються ні його стосунки з зовнішнім світом, ні модель поведінки. Стандартні клішірованние метафори" the solitary heart"," the cage of glass" показують, що він і в цьому випадку намагається застосувати стандартний набір вивертів ловеласа, накопичений їм за роки спілкування з іншими дівчатами. Для нього їх відносини вписані в рамки хронотопу «провінційне місто».
Спочатку його вибиває з колії її відмова слідувати склався в його свідомості сценарієм:" She didn't fall for the solitary heart; she had a nose for emotional blackmail. She thought it must be nice to be totally alone in the world, to have no family ties. When I was going on one day in the car about not having any close friends - using my favorite metaphor: the cage of glass between me and the rest of the world - she just laughed. " You like it," she said. " You say you're isolated, boyo, but you really think you're different" [15, с. 22].
Потім його сократовская чесність, придбана ним в Оксфорді, змушує його визнати, що ці відносини відрізняються від його попередніх романів:" I knew the affaire was like no other I had been through" [15, с. 22]. Осилеегочувствкнейговоритследующееобразноесравнение: " As remote from ordinary time as we were from the dull London world outside the window" [15, с. 22], вдальнейшемусиленноегиперболойиградацией:" I suddenly had a feeling that we were one body, one person, even there; that if she had disappeared it would have been as if I had lost half of myself" [15, с. 23]. Емоційне напруження першій стадії закоханості, переданий через зіставлення часу і простору в конструкції as ... as, свідчить про те, що на короткий мить сприйняття головним героєм часу і простору змінюється: немає Лондона, немає часу, є тільки Ніколас і Алісон.
Важливість цього періоду підкреслюється деталізацією представлення тимчасово-просторового континууму. Времяізмеряетсямінутамі: a minute, two minutes, five minutes, twenty minutes, half an hour, дняміthat first Sunday, one day, one night, another day, Wednesday, Thursday, суказаніемвременісутокthe next morning, in the same afternoon, that same evening, at night . Таке уявлення часу свідчить про його емоційної насиченості для особистості оповідача. Необхідно також відзначити, що назви днів тижня згадуються тільки по відношенню до важливих моментів у розвитку їхнього роману: that first Sunday - день, коли Алісон перебралася в його квартиру, Wednesday - останній день, проведений разом, Thursday - день від'їзду Ніколаса до Греції. Інші дні представлені як чергаа змінюють один одного днів у період, коли люди забувають стежити за ходом часу, або поглинені новими враженнями, або приспані сонним плином часу без яскравих подій.
Простір в цей період обмежена вулицями Лондона і квартирою Ніколаса. Переміщення персонажів у зовнішньому просторі (відвідування галереї Тейт, поїздки на машині, зустріч з одним у ресторані) відіграє другорядну роль, так як не є джерелом зміни емоційного стану та світовідчуття ...
