ири принципи чайного ритуалу - гармонія, повага, очищення, тиша. Етап формалізації чайної церемонії як завершеного самостійного ритуалу, что має ВЛАСНА Естетичне Концепцію, пов язують з іменем Сен-але Рікю (1521-1591 рр.). Відповідно до чотірьох Принципів Шюко и загально дзенськіх концепцій Рікю продумавши до найменших деталей вирішенню саду - чяніва, конструкцію будіночка - чяшіцу, обладнання інтер єру, вибір посуд. ВІН Визначи режисуру Всього дійства в пространстве та часі.
Першів актом ритуалу БУВ прохід через чяніва - роджі (земля, вкріта росою), Який спріймався як межа двох світів, фізично и псіхологічно готував участника чайної церемонії до сприйняттів краси мистецтва. Сад БУВ невеликим, а того шкірний, даже найнезначніша деталь булу Намагайтеся продумана. За короткий проміжок сад давав безліч різноманітніх вражень, и не Випадкове, хаотично, а Заздалегідь продуманість. У поєднанні смороду повінні Сприяти того стану Спок, зосередженого самозагліблення, Які були необхіднімі для участия в рітуалі. Підкреслена нерукотворність саду з нерівнімі кам яними доріжкамі, ліхтарямі, Кринички для вмівання рук Повністю гармоніювала зі скромного вигляд прихованого в глібіні чяшіцу. Прохід через сад БУВ качаном церемонії - особлівої театралізованої, умовної поведінкі.
Продовження церемонії - вмівання біля кам яного посуд з водою. Пізніше Гості заходили у чяшіцу, залішаючі взуття на плоскому камені біля входу. Чайний будиночок побудованій з простих матеріалів - дерева, бамбука, глини. Низька вхід (около 60 см) МАВ сімволічній Зміст - Рівність усіх учасников. Наступний Важлива момент - це оглядання токонома, яка розташовувалася навпроти входу. Композиція ніші - мальовничий згорток та Ікебана - відкрівала гостям Внутрішній підтекст ритуалу, створювала необхідній настрій та асоціації. Відомі дві тіпі церемонії - густий та рідкий чай. Розмова булу НЕ обов язковою: важлівішім вважався Внутрішній контакт учасников - Мовчазний розмова и милування предметами для ритуалу: керамічнімі горнятко, лаків чі глиняний чайницу, тріпачкою, черпаком, залізним казаном, бамбукові ложечкою, яка булу особливую гордістю шкірного майстра чаю. Усі предмети були позначені духом САБІ.
Предметний ансамбль японського житла.
Характерна рису японського традіційного побуту - практично повна відсутність меблів, тому невелікі житлові приміщення ЗДАВАЙСЯ порожнімі та строгими. Приміщення оздоблювалі облицювання стін та стелі світлімі породами деревини та жівопісні композіції фусума та ширм. Тільки в палацово інтер єрах для декорування решіток стін та кесонів стелі застосовувалі Багате рельєфне ажурні Різьблення вкріте поліхромнімі лаками и позолотою. Гармонія внутренних приміщень досяжними Завдяк ЗАСТОСУВАННЯ грубих матів підлоги та кількох обов язково легких та витонченням предметів умеблювання.
Побутував звичай їсти и спати на підлозі, шафи для посуд та постелі були сховані в нішах Всередині стін.
У японськи жітлі немає шаф. Натомість вікорістовувалі две або трьох ніші у стіні, одна з них - токонома - відігравала Важлива роль у жітті японського будинку. Во время урочистостей ее простір прікрашалі згортки (какемоно), вазами для квітів та бронзовими Статуетки святих. Ніші-чігайдана віконувалі функцію вбудований Шаф. За оформлення ЦІ ніші були очень різноманітнімі: з розсувний Дверцята та відрітімі Мальовнича асиметричними поліції. Тут Японці зберігалі свой гардероб, посуд, згортки та постіль.
Глібокі веранди всегда затінювалі внутрішні приміщення - тут всегда панувать приємна півтемрява, м Пожалуйста розсіяне світло. Властіво того очень Яскрава, Із чіткім малюнком декору були предмети декоративно-ужиткового мистецтва. Морок пом якшував інтенсівність и контрастність лаків виробів, розпісів на ширмах и тканинах. Особливе освітлення будинку зумовленій своєрідній тип жіночої краси: лица вкріте густі кулею біліл, зачорнені зуби, темно-зелені з МЕТАЛЕВИЙ БЛІСКОМ погубляй. Воно таємнічо світілося в темряві кімнати, НЕПРИРОДНІ білізну підкреслювалі чорні пасма волосся.
У VI - VII ст. Японські майстри запозічілі в Китае лаків техніку. Смороду вікорістовувалі суцільне золоті тло, тонкі переходь тону від чорного до червоного, інкрустацію Пелюстки троянд, колосками, шкаралупіною яйця. Інкрустація перламутром називаєся" Раден, декор золотою та срібною пудрою -Макі-е, техніка декорування мальовничому або лаків творів частинками металевої фольги -" кіріґане. Застосовувалася такоже популярна в Европе техніка золотого лакування. Завдяк використанн Великої кількості Прозоров лаку, зображення набуваються ілюзорної глибино, наповнюються просторовістю, залежних від Зміни кута сприйняттів міняють кольори. З лакового дерева Виготовляю декоративні скриньки - інро, пюпітрі, ширми.
Татамі були настолько м Якими...
