їх «героїв», показує справжню природу людей, охоплених любовним поривом. Молода людина відверто грубуватий в прояві своїх почуттів. Сховавшись від очей сторонніх за Боскетом, молоді люди усамітнилися, сидячи на лавці, але яке відміну від ілюстрації в «Книзі маркізи», де цілуються немов навчань застигли в своїх манірних позах! У «Осміяти поцілунку» діють аж ніяк не маріонетки - для цього вони занадто темпераментні і повні життя.
Однак вони не залишилися непоміченими. Їх поцілунок осміяний двома визирають з-за кущів забавними чоловічками, і не тільки ними, але й художником. Сама назва картини включає певну іронію. Сомов іронізує, але разом з тим милується комізмом ситуації і найбільше живий безпосередністю прояви аж ніяк не ліричних емоцій.
Еротика - один з важливих компонентів мистецтва Сомова. У любові він бачить основу життя, основу мистецтва. Художник часто стосується самих інтимних сторін людського життя. У цьому знамення часу: мистецтву все дозволено.
У зображенні закоханих художник також вдається до гротеску, але це вже не спосіб зживання буднів в побут, а, скоріше, засіб деромантизации. Гротесково зламані фігури закоханих, перебільшено безглузді особи несуть на собі печатку іронії.
Кризисность світовідчуття Сомова загострюється в період після поразки революції 1905 року. Картини з циклу Феєрверки стають немов квінтесенцією життя суспільства, що доживає останні дні. Свідомість приреченості додає особливу гостроту відчуттів, і дійсність стає святом, повним чуттєвих спокус, вабливих фарб. У нервовому зламі поз, рухів - невідступність думки про загибель, кінці.
Сам вибір теми маскараду сучасники розуміли як спосіб показати уявність святкової личини життя, що приховує її справжній грізний лик. Тій же меті служили теми театру і Балаганчика raquo ;. Вони широко використовувалися в образотворчому мистецтві, поезії, драматургії.
пленерного ранніх робіт в творах цього часу часто змінюється театральної умовністю освітлення. Старовинні парки забарвлюються вогнями феєрверків у фантастичні блакитні, рожеві і фіолетові тону, повідомляють світові музичну хиткість і таємничість.
Героями Фейєрверків Сомов обирає персонажів італійської комедії масок, улюблених мистецтвом кінця XIX - початку XX століття: спритного і удачливого Арлекіна, блідого, безвольного невдахи П'єро, легковажну Коломбіна. Любовна комедія, яку вони розігрують, - натяк на незмінність і повторюваність людських пристрастей.
У бездоганності майстерності, віртуозності виконання ретроспекций 1910-х років починає відчуватися передвістя творчого тупика. Сомов повторює одні й ті ж композиційні прийоми і светоцветовое ефекти. Так, наприклад, у ряді картин із серії Феєрверки ( Арлекін і дама raquo ;, 1910; П'єро і дама raquo ;, 1910; Арлекін і дама raquo ;, 1912) художник варіює один і той же тип композиції-дерево-куліса на першому плані, біля неї крупним планом освітлені вогнем феєрверку фігури героїв, просвіт в глибину, де в складному чергуванні світла і тіні рухаються маленькі фігурки ряджених кавалерів і дам.
Сомов відкрив, майже заборонений раніше для російського образотворчого мистецтва жанр «ню». Але еротика подавалася їм в іронічній, властивої всім мирискусников, формі. Еротика Сомова це «награна втомлена порочність не серйозно». Його лукаві, навчені в любовних пригодах дами століття Людовика XIV або Людовика XV не те з усмішкою, не те з гримасою на напомаджених губах, припудрені, бліді як смерть, із незмінною «мушкою» на щоці не спокушають, а скоріше насторожують. Їх маски, моторошнуваті кривляння, неприродні злами тіл - тільки тіні, інсценування. Це ляльки, маріонетки, звідси враження німоти, зупинки часу, застиглої театральної постановки. Але не зникає при цьому відчуття гри, жарти чудесним чином знімає і зайвий трагізм і рятує мистецтво Сомова від вульгарності, порнографії.
сомів галантний живопис закоханий
Список використаної літератури
1. Голдін В.І. Культивування: погляд крізь роки.- Архангельськ: Північ, 2008. С.155.
. Головатенко А. Історія жанрів: спірні проблеми.- М .: Олма-прес, 2010. С.112.
. К. А. Сомов. Спогади - М .: Просвещение, 2012. С.130
