ент перед початком змагання Пелопса і Еномая. П'ять стоять в центрі величних фігур надають всій сцені урочистість, серйозність.
Іншим настроєм проникнуть західний фронтон. Тут показана битва лапифов і кентаврів на весіллі Перифоя. Неприборкана дика сила кентаврів, енергійність бійців, хоробрість захищаються жінок, жорстокість і біль на обличчях, розірвані одягу, все це додає всій сцені життєву переконливість. У центрі - юний Аполлон, повелевающим жестом вказує чия буде перемога. По обидва боки аполлона - герої Тезей і периф з силою замахнулися на кентаврів сокирою: далі - фігури кентаврів, від яких відбиваються лапіфянкі, одна з них наречена Перифоя. Далі до кутів розташовані групи кентаврів та юнаків. У одного юнака, якого кентавр кусає за руку, обличчя спотворене гримасою болю. Ще ближче до кутів знаходяться чудові по композиційному рішенню та майстерністю виконання групи з кентавра, викрадають їм жінки і юнаки, нападника на кентавра. Розташуванням фігур показані найгостріші моменти сутички.
Майстер зумів використати вузький простір кутів фронтону і помістив в них по дві лежать фігури: старух- матерів кентаврів, з тривогою стежать за битвою, і молодих дівчат-німф. Образам потворних кентаврів протиставлена ??краса греків переможців.
Тема кентавромахії звучала після греко-перських воєн особливо злободенно, вона символізувала перемоги греків над варварськими силами. Скульптури олімпійського храму відрізняються чудовими і своєрідними пластичними достоїнствами: узагальненої сильної ліпленням, виділенням основних мас, що характеризують рух фігури, лаконічністю і деякої графичностью складок одягу.
Олімпійські скульптури представляють перший приклад в монументальній пластиці, де яскраво охарактеризовані різні віки: старухи - матері кентаврів, юна Гіпподамія, старий віщун з лисіючим чолом, одутлим обличчям і огрядною фігурою і хлопчик-прислужник. Виразно передані і різні емоції: смуток, задумливість, біль, лють. Метопи і фронтони виконані руками різних майстрів, одних, що працюють ще в старій традиції (що видно, наприклад, у передачі волосся дрібними декоративними локонами і в сухуватою трактуванні оголеного тіла) та інших, які досягли більшої м'якості в пластиці тіла й одягу (наприклад, фігура Зевса ). Але композиція фронтонів і метоп говорить про єдиний задумі.
У порівнянні з Егінскім фронтонами, олімпійські представляють подальший етап у розвитку фронтонной композиції. На олімпійських фронтонах, так само як і на Егінскім, центр позначений однією фігурою більшого масштабу, ніж інші; так само кути зайняті лежачими фігурами, але в олімпійських немає тієї дзеркальної симетрії, яка визначала побудова Егінскім. Якщо на східному олімпійському фронтоні чотири постаті по сторонах Зевса симетричні по розташуванню, то інші фігури - п'ять прислужників, віщун в кутові спостерігачі - різні не тільки і позах, але і в тому, що серед них є фігури оголені, одягнені в довгіе хітони, задрапіровані в плащі. Ми бачимо не окремі, розташовані один за одним фігури, а різноманітні групи з двох або трьох фігур. Але хоча кількість фігур і груп з кожного крила фронтону однаково, проте становище борються кентаврів, лапифов і лапіфянок зовсім різна. Художник домігся симетрії і в масі, і не порушив загальної рівноваги фронтону як частини архітектурного цілого. Життєвість, правдивість дії їм була досягнута з великою майстерністю, хоча ще й має місце деяка застиглість в русі і жорсткість фігур.
В Олімпії відкрита статуя богині перемоги Ніке роботи Пеонія, середина 5 сторіччя до н. е. Мармурова статуя стояла на дев'ятиметровому трехгранном п'єдесталі і зображала богиню в той момент, коли вона, легко ширяючи в повітрі, спускається на землю. Фігура поставлена ??в легкому нахилі вперед і врівноважувалася великим роздуваються плащем, ще більш підсилює враження польоту.
Близько середини 5 в. до н. е. творив видатний грецький скульптор Мирон родом з Елефевр в Беотії, на кордоні з Аттикою, але вся діяльність його протікала в Афінах. Мирон, творчість якого відомо нам тільки по римських копіях, працював у бронзі і був майстром круглої пластики. Скульптор чудово володіє пластичної анатомією і передає свободу руху, долаючи деяку скутість, яка ще існувала в скульптурах Олімпії. У «Дискоболе» Мирон вибрав сміливий художній мотив - найкоротшу зупинку між двома сильними рухами, той момент, коли зроблений останній помах руки перед кидком диска. Весь тягар тіла падає на праву ногу, навіть пальці якої напружені, ліва нога вільна і ледь торкається землі. Ліва рука торкаючись коліна, як би утримує фігуру в рівновазі. Прекрасно тренований атлет красиво і вільно виконує вивчений рух. При такому сильному напрузі всього тіла обличчя юнака дивує глядача своїм досконалим спокоєм. Передача міміки обличчя, відповідної напрузі тіла, могла б спотворити красу ат...
