ам же: 489]. Зазначена особливість переконує нас в тому, що в емоційно-естетичної трансформації значення колірних номінацій велику роль відіграє композиція твору. Вона «диригує» розстановкою колірних прикметників, визначає їх тональність. Ще Флоренський П.А. зазначив, що «в літературному творі внутренно панує той чи інший образ, те чи інше слово ... Твір написано буває заради якогось слова і образу або якоїсь групи слів і образів, в яких треба бачити зародок самого твору» [Флоренський 1996: 175]. Таке місце слова-зародка, наприклад, в богослужбових творах, належить світлу. Це підтверджується різноманітністю в церковній мові слів, складених з лексемою «світло»: светлоносец, светлообразний, световерженіе, светодавец, светодержец, светодетель, светоначальний, светоявленіе та інші.
Якщо ж завданням дослідника є, насамперед, облік безпосередньої даності художнього образу як складного семантико-естетичного цілого, то зазначена даність вимагає розподілу образності, побудованої на використанні кольору з погляду різних ступенів образної виразності. Як пише А. Ф. Лосєв, «вже перший безпосередній підхід до живописної образності поезії змушує розподілити її по різних ступенях її інтенсивності, її насиченості, її самостійності» [Лосєв 1982: 410]. Для досягнення барвистості і виразності поетичних образів поети використовують мінералогічну лексику, в якій категорії світло і колір знайшли своє втілення.
2.2 Мінералогічні лексеми як спосіб передачі светоцветових характеристик
Як пише О.Хакслі, «поряд з кольором і світлом виникає визнання підвищеної значущості. Самосветящіеся предмети мають якесь глуздом, і цей сенс, в деякому роді, так само насичений, як їх колір »[Хакслі 1999: 314]. Матеріальними предметами, на думку автора, найбільш близько нагадують ці джерела візіонерського освітлення, є самоцвіти. «Отримати подібний камінь значить отримати щось, цінність чого гарантована тим фактом, що воно існує в іншому світі. Звідси виникає нічим іншим не пояснювана пристрасть людини до самоцвітів і звідси - приписування дорогоцінним каменям терапевтичних і магічних властивостей »[Там же: 314].
Слід зазначити, що звернення до мінералогічним позначенням як художнім засобам, службовцям для відбиття оцінки, характерно було і для поезії класицизму. Так, звуки арфи нагадували Г.Р.Державина дзюрчання «кришталевого струмочка» (Цит. За: [Три століття російської поезії 1986: 24]), а водоспад Кивач вразив уяву поета - звідси і порівняння водяних бризок з алмазами, яке стало традиційним: «Алмазна сиплеться гора ...» [Там же: 24]. Наприклад, у О.С.Пушкіна в «Руслані і Людмилі»: «Летять алмазні фонтани//З веселим шумом до хмар ...» [Пушкін 1985: 156].
Російські поети Срібного століття активно переймали літературні прийоми минулих епох. Використовуючи мінералогічні позначення в різних стильових функціях, вони прагнули до ємності, барвистості і семантичної наповненості образу. Так, у Н.Клюева «Хмар перлинні візерунки» (Цит. За: [Три століття російської поезії 1986: 408]), у І. Буніна «лісу в перловому інеї ...» [Там же: 337]. Незвичайні образи соз?? ает Андрій Білий:
низвергающей, брязкаючи,
омивається стрімчаки
Золоті фонтани вогню -
Кришталю заалевшего роси [Там же: 368];
Занепаду жевріють сором'язливо
Перлинно-рожеві смуги [Там же: 371]
У художньому тексті мінералогічні лексеми є светоцветовое прикметниками, оскільки несуть в собі додаткові семантичні ознаки «світло», «колір», «блиск». Так, згідно з відомостями словників, смарагдовий - «яскраво-зелений» (БАС), «яскраво-зелений, кольору смарагду» (БТС); перламутровий - «нагадує перламутр своїм блиском, ніжністю забарвлення і т.п.» (БТС), «сріблясто-рожевий» (Сл. Ожегова); бірюзовий - «подібний бірюзі за кольором, кольору бірюзи» (БАС), «блакитний або зеленувато-блакитний, кольору бірюзи» (БТС); опаловий - «кольору опала; молочно-білий з райдужними відтінками, а також блакитнуватими або жовтуватими відливами »(БАС),« молочно-білий з жовтизною або блакиттю »(БТС); аметистовий - «має колір аметиста» (БАС), «кольору аметисту, фіолетовий» (БТС); рубіновий - «густо-червоний» (СТС), «червоний, кольори рубіна» (МАС); бурштиновий - «нагадує кольором бурштин; золотисто-жовтий »(БАС),« золотисто-жовтий, кольору бурштину »(БТС); кришталевий - «подібний кришталю, схожий з ним грою світла, прозорістю, чистотою дзвону» (БАС), «прозорий, блискучий» (БТС); золотий - «кольором подібний золоту, блискучо-жовтий; відливає золотом, що має золотистий відтінок »(БАС),« блискуче-жовтий, подібний кольором золота »(СТС, БТС),« блискуче жовтий, кольору золота »(МАС); золотистий - «кольором схожий на золото» (МАС, БАС), «блискуче-жовтого відливу, відтінку...
