героя з? світом: чим а? кти? ній герой ра? бота? ет на? д пра? ктічес? ким? оплощеніем? життя з ?? оего идеа? ла ?, тим більше він від нього отда? ляетс? я; чим наполегливіше він з? тремітс? я подолати окружа? ющие його обс? тоятельс? т? а ?, тим? більшою за ?? ис? ІМОС? ти від них ока? зи? а? етс? я.
Специфіка часу художнього тексту виявляється на рівні сюжетостроения, а також на рівні зображально-виражальних засобів мови художнього твору. Таким чином, категорії простору і часу в оповіданнях мають свою специфіку і характеризуються, як правило, суб'єктивністю. Художній час і простір в оповіданнях письменників-реалістів кінця ХХ - початку ХХI століття можуть обростати безліччю побутових деталей (Е. Резепов) або переходити в символіко-метафоричний план (К. Смородін), тобто втілюватися у творі за допомогою характерних для того чи іншого автора образів і прийомів. [27].
Ви? оди
художні? т? енное? ремя і прос? тра? нс? т? про нера? зделімо з ?? яза? але один з? другом. Ця? ? за? ІМОС ?? язь поз? оліла? ? иделіть та? кую ка? Тегор, ка? до хронотоп. Іс? С? Ледо? А? Тели? з ?? оіх многочіс? ленних ра? бота? х катував? лисиць? ь ра? с? крити с? уть поняття хронотоп і його міс? то? орга? низу? ції текс? та ?. Хронотоп (? Дос? Ло? Ном пере? Оді «? Ремя прос? Тра? Нс? Т? О») предс? Та ?? ляет з? Обой? За? ІМОС ?? язь? Ремінних і прос? Тра? Нс? т? енних відносин, Імпліцірующая? а? нних? художні? т? енном текс? ті, орга? нізующіх ос? але? ниє з? южетние з? обитій літера? турного вироб? єден і заломлюючих? з? ебе духо? ву позицію героя ?. Ос? Обеннос? Ть? Іден а ?? тора? можна оха? ра? ктерізо? а? ть з? допомогою? ия? лення хронотопу?.
У реа? лизма? ка? чес? т? е ??інді? ідуа? льно оболонки? ис? тупа? ет загальне, а? конфлікт загального та інді? ідуа? льного ра? с? крит? а? ет тіпічес? кое. У реа? Лизма немає вус? Ло? Ніс? Тей жа? НРО? Ого мислення, для нього ха? Ра? Ктерно з? Мешен жа? НРО? і проти? опос? та ?? ление идеа? льного і дейс? т? даткови. Гла ?? ний призна? До реа? Лизма?- Це изобра? Ються життя та? Кой ка? Ка? Я вона? ес? ть.
Мірою оцінки дейс? т? ітельнос? ти з? та? але? итс? я а ?? торс? кий идеа? л, з ?? яза? нний з? її критикою, і з? тепенно ніс? оот? етс? т? ия життя гума? нис? тічес? кім ценнос? тям. Са? Ма? дейс? т? ітельнос? ть одне? ременно я? ляетс? я ис? точником і кра? с? Оти, і безобра? зія.
РОЗДІЛ 2. Опозиція з? толіци і про? інціі? рому, чи ж не О. де Ба? льза? ка? «Ранку? Ченние ілюзії»
Оноре де Бальзак почав писати цей роман ще в 1835 році, а закінчив тільки в 1843. У 1837 році у восьмому томі «Етюдів вдач XIX століть» друкується повість «Втрачені ілюзії». Через два роки, в 1839 році, Бальзак публікує другу частину роману «Провінційна знаменитість в Парижі». Ця частина роману вийшла в світ як самостійна річ, і була найбільш агресивно сприйнята буржуазною критикою. Через чотири роки, в 1843 році, виходить третя частина роману - «Давид Сешар, або Страждання винахідника» [23].
Оноре де Ба? льза? до ра? бота? л на? д рому? ном «Ранку? ченние ілюзії»? протягом де? яти років. У рому чи ж не а ?? тор дуже яскраво переду? Л з ?? ои вус? Тоїчі? Ті та сел? Тоянние на? С? Троение, а? саме нена ?? ис? ть Ба? льза? ка? до режиму Іюльс? кой мона? рхіі і до? ла? с? ти фіна? нс? ис? то?.
Т? орчес? ка? я ма? нера? Ба? Льза? Ка? ра? із? і? а? етс? я з? е? олюціей за? мис? ла ?. Пер? А? Я ча? С? Ть рому? На? з? її епічес? ки ра? змеренним ритмом по? ес? т? о? а? ня, з? ра ?? нительно вузьким колом дейс? т? ующих осіб генетічес? ки з ?? яза? на? з? ба? льза? ко? с? кими вироб? єден на? ча? ла? 30-х годо? (? Ча? С? Ре? Ти, «Е? Геніей Гра? НДЕ»). Втора? Я ж ча? С? Ть достатком перс? Вона? Жей, предс? Та ?? ляющих ра? Злічние з? Оціа? Патерналізм і Інтелектуал? Патерналізм з? -Фери Па? Рижу ?, ис? Черпаючи? А? Ющим ла ? конізмом ха? ра? ктеріс? тик, з? тремітельнос? ма і дра? ма? Тизм ра? із? ерти? а? ющіхс? я з? обитій прямуючи? тельна? для т? орчес? т? а? Ба? Льза? Ка? кінця? 30-х годо ?. Третя ча? С? Ть спільним з? Тилем і з? Пеціфічес? Кой інтригою, визначальною з? Южет «Стра? Да? Ний винахідливістю? Теля», орга? Нічес? Ки? Пис? И? А? Етс? Я? Контекс? т т? орчес? т? а? Ба? Льза? Ка? пер? ої поло? іни 40-х годо?.
2.1 Специфіка змалювання образу Парижа в романі О. де Бальзака
Столиця? для ка? ждой з? тра? ни я? ляетс? я? елико міс? те, попа ?? куди? безвусий? ло? але з? та? але? итс? я? а? жним дос? тижения ка? ждого чоло? ека ?. За? ос? але? у рому? на? «Ранку? Ченние ілюзії» Оноре де Ба? Льза? К? Зял Фра? Нцію, з? Толіцей якої я? Ляетс? Я Па? Риж.
Па? риж, ка...
