8 червня 1841, а зникла з репертуару старої Паризької Опери в 1867 році, і не поверталася на західну сцену, поки це не була представлена ??Російським Балетом в 1910 році. Це - один з небагатьох балетів тієї епохи, який відомий досі. Обидва балету, кожен по-своєму, оплакували марноту романтичних мрій. Герой «Пері», пройшовши спокуса випробувань, з'єднувався з мрією і підносився на її райдужних крилах в фантастичний рай.
Через рік, в 1842-му, «Жизель» була поставлена ??на сцені петербурзького Великого театру французьким балетмейстером Антуаном Тітюс Доши, більш відомим як Тітюс. Ця постановка в чому відтворила паризький спектакль, за винятком деяких видозмін в танцях. Через шість років приїхавши в Петербург Перро і Грізі привнесли в спектакль нові фарби [15, c 88]
Наступну редакцію балету для Маріїнського театру здійснив в 1884 році знаменитий балетмейстер Маріус Петіпа (1818-1910). Пізніше радянськими балетмейстерами в різних театрах поновлювалися колишні постановки. У виданому клавірі (Москва, 1985) значиться: «Хореографічний текст Ж. Перро, Ж. Кораллі, М. Петіпа в редакції Л. Лавровського».
Як відомо, «Жізель» була втрачена західноєвропейським театром і збереглася тільки в російській балетному репертуарі. Благополучний фінал був скасований у нас до результату 1920-х років, і це скасування прийняли повсюдно за кордоном.
Як у «Сильфіді», що стала новим словом у мистецтві, в «Жизелі» з'явилася кантиленність пластики, удосконалилася форма адажіо, танець став основним виразним засобом і отримав поетичну натхненність [17].
У сольні «фантастичні» партії увійшли різноманітні польоти, що створюють враження легкості персонажів. У єдиному ключі з ними були вирішені і танці кордебалету. У «земних», Нефантастичний, образах танець набув національну характерність, підвищену емоційність.
Героїні піднялися на пуанти, їх танець по віртуозності став схожим на творчість віртуозів-інструменталістів того часу.
Автори «Жизелі» немов би прагнули затьмарити скромні достоїнства свого первістка приманками різноманітності і розкоші. Втім, початкова картина сценарію випереджувальним на дев'яносто років сцену другого акту «Бахчисарайського фонтану», аж до обстановки: навіть «струменя кришталевої води» здіймалися в глибині гарему, навіть диван був «поставлений на авансцені зліва від глядача». [18]
Висновок
Дослідження даної теми довело її актуальність ідеї боротьби мрії і дійсності, знайшли своє відображення і стали джерелом для нових ідей в 20 столітті під редакцією М. Фокіна, а так само зберегли свою спадщину в російській балеті («Жізель ») і західноєвропейському (« Сильфіда »).
Мета дослідження досягнута, проаналізовано особливості романтизму в західноєвропейському і російською балетному театрі.
Завдання вирішені: вивчена література з теми дослідження та визначені персоні?? ності романтизму західноєвропейського та російського балетних театрів. Розглянуто балет «Жизель», як вершина романтичного балету. У «Жизелі» з'явилася кантиленність пластики, удосконалилася форма адажіо, танець став основним виразним засобом і отримав поетичну натхненність.
Саме в «Жизелі» балетний романтизм остаточно утвердився, почалася симфонизация музики та балету.
Розвиток романтизму в країні кожного театру мало свої особливості, які пояснювалися конкретними історичними умовами, культурними традиціями і національними естетичними ідеалами.
У Росії після придушення повстання декабристів настав час жорстокої реакції, яка охопила всі сфери суспільного життя, в тому числі і культуру. Розуміючи, що театр володіє великою силою впливу на уми, уряд хотів використовувати його в своїх інтересах, т. Е. Для вида зовсім реакції в Росії продовжувала розвиватися передова суспільна думка, і це знайшло відображення в мистецтві, в тому числі і театрі.
Список літератури
1. Бахрушин, Ю.А. Історія російського балету/Ю. А. Бахрушин; - СПб .: Изд-во «Планета музики», 2009. - 320с.
. Балет. Енциклопедія. Изд-во «Радянська енциклопедія», 1981р.- 624с.
. Блазіс, К. Танці взагалі. Балетні знаменитості і національні танці/К. Блазііс; -СПб .: Изд-во «Планета музики», 2008. - 352с.
. Вазем, Є. О. Записки балерини Санкт-Петербурзького Великого театру. 1867-1884./Е.О. Вазем; -СПб .: Изд-во «Планета музики», 2011р.- 187с.
. Ґавліковський, Н.Л. Керівництво для вивчення танців/Г. Л. Ґавліковський; -СПб .: Изд-во «Планета музики», 2010. - 576с.
. Глушковський, А.П.Воспомінанія балетмейсте...
