ign="justify"> Властивості олійного живопису, позначаються в фактурності і можливості вести роботу мастихіном.
Відомо, яке велике значення надавалося в усі часи оволодінню технікою і технологією роботи мальовничими матеріалами. Оволодіння професійними прийомами в живописі, знання технології роботи мальовничими матеріалами і різних технік і способів живопису, вміння застосовувати ці знання, необхідні для художника.
«Техніка - це мова художника; розвивайте її невпинно, до віртуозності. Без неї ви ніколи не зумієте розповісти людям свої мріяння, свої переживання, побачену вами красу », - говорив П.П.Чістяков.
Існує кілька способів ведення живописного етюду олійними фарбами: многосеансний або лесировочна спосіб, Односеансний спосіб методом «a la prima». Можна застосовувати змішану техніку: одну частину зображення прописувати багаторазовими лессировками, а іншу частину - методом «a la prima». Вибір методу ведення роботи залежить від поставлених завдань, а також обумовлюється характером композиції.
Метод «a la prima» полягає в тому, що після знайденого композиційного рішення постановки та підготовчого малюнка весь етюд виконується за один сеанс. Колір кожної деталі постановки береться відразу в повну силу, тобто живопис виконується практично в один шар.
Перевага методу полягає в тому, що протягом усього сеансу зберігається первісне враження, що сприяє яскравою, емоційному забарвленню роботи. Крім того, метод дозволяє брати колір у живописі відразу на повну силу і вести весь етюд одночасно, в міру необхідності додаючи колір у вже покладений мазок, що не накладаючи по кілька разів фарбу на одне місце.
Живописна робота, написана таким методом, відрізняється свіжістю, глибиною кольору.
Перший живописний шар позначає за кольором і тону темні частини предметів. Другий барвистий шар накладається по просушеної роботі. Він конкретизує форму, збагачує і уточнює колірні і тональні відносини.
Мазки виконуються строго за формою предметів. На цій стадії уточнюються торкання. Необхідно прослідкувати місця чітких, контрастних торкань форми предметів з фоном та іншими деталями, місця м'якого поєднання контуру предмета з фоном, а також місця занурення деяких деталей в загальну тінь.
Після просихання етюду за допомогою наступного шару насичується колір тіней, уточнюються відтінки півтонів, конкретизується робота над формами постановки. Завершується робота приведенням всіх деталей постановки до адекватного натурі колірному і тональному станом, акцентуванням основних, найбільш цікавих і характерних якостей постановки і нівелюванням другорядних.
При накладенні одного барвистого шару на інший необхідно враховувати вплив кольору першого шару на колір наступного. Наприклад, при накладенні синього кольору на жовтий виходить зелений, при накладенні червоного на жовтий - оранжевий і т.д. Тут крім практичних навичок в живописі необхідні знання курсу кольорознавства.
У нашій роботі ми використовували змішання різних технічних прийомів.
2.3 Основа для живопису олійними фарбами
Існує багато рецептів грунтів для живопису на полотні, але кращими є ґрунти, компоненти яких споріднені сполучною речовинам фарб.
Для масляної фарби в якості грунту можна застосовувати білила заводського виробництва або приготовані змішуванням казеіномасляной емульсії і сухих цинкових білил.
Н.В. Одноралов пропонує рецепт емульсійного грунту з попередніми проклеюванням. Склад для проклеювання включає 7 частин казеїну, розчиненого в 100 кубічних сантиметрах води, 9 частин тривідсоткового розчину бури, що поліпшує клейові властивості казеїну. Після висихання проклейки на полотно наносять емульсійний грунт сметаноподібної консистенції наступного складу (число частин): казеїн - 200, бура - 9, лляне масло - 10, цинкові білила - 50-80, гліцерин - 5, фенол - 0,1, вода - 300 мілілітрів.
Полотна та картон, покриті емульсійним грунтом, випускаються виробничим комбінатом Художнього фонду Російської Федерації. Перед початком роботи такі полотно і картон необхідно прогрунтувати додатково тонким шаром казеіномасляних білил, інакше фарби можуть пожухнуть. При грунтовці підстави для живопису або покритті емульсійного полотна казеіномаслянимі білилами слід користуватися широким щетиною флейцем, проводячи руху спочатку по напрямку ниток основи, а потім у напрямку ниток качка. Починати писати на ґрунтованих полотнах та картоні можна тільки після остаточної просушки грунту або казеіномасляних білил. Для нашої роботи ми використовували полотно фабричного виробництва.
Існують також інші рецепти грунтів, які опис...
