ботах Брунеллеско і досягає свого апогею в творіннях Браманте, в знаменитому Темпіетто, фактично першій його римській споруді (1502), і, нарешті, в грандіозному проекті собору св. Петра В». (Там же). Ще в 1481 р., в своїй фресці В«Передача ключівВ» Сікстинської капели, Перуджіно зображує в центрі ротондальний храм. І по після двадцяти років Рафаель повертається до цієї ж теми. Але В«архітектура ротондального храму Рафаеля зібраніше подібною композиції Перуджіно ..., вона більш слитна, а пропорції і силует відрізняються дивовижним досконалістю і витонченістю.
Витонченість, якась особлива витонченість і вишуканість форм, при повному збереженні відчуття монументальності, - характерні якості Рафаеля як архітектора В». (Там же). Потрібно сказати про те, що у фресках чудово зображена архітектура В«із залученням ряду мотивівВ». Архітектурний фон В«Афінської школи В»дуже точно відтворює інтер'єр собору св. Петра. У Бартенєва написано: В«... можна припустити, що весь стаффажВ« Афінської школи В»був відкоректований Браманте. ... Зображена тут велична архітектура, могутні устої - пілони храму, оформлені ордером - тосканськими пілястрами, широко В«розкритіВ» над ними кессонірованние склепіння, вітрильні системи, ніші зі статуями, рельєфи - все це намальовано найвищою мірою професійно, в відмінних пропорціях і свідчить про вільне володіння архітектурними засобами. Характер ж архітектури ... втілює ті риси, які характеризували архітектуру періоду Високого Відродження ... В»(В« Рафаель і архітектура В»). Після смерті Браманте (1514), Рафаель керує будівництвом собору св. Петра. У допомогу йому залучили Фра Джокондо та Верона, який був досвідченіше в будівництві і міг вирішити якісь технічні моменти. Влітку 1515 Рафаель призначений головним архітектором собору, і обов'язки ці він виконувати буде ще 5 років, до самої смерті в 1520 р. Браманте розробив проект центрально-купольного храму, симетричного по двох осях. Вищого духовенства хотілося іншого, тому були внесені поправки В«у бік всемірного розвитку вхідний, західної, частиниВ». За словами дослідників, Рафаелю належало вирішити складне завдання по переробці плану собору. Можливо, йому не потрібні були подібні нововведення, але духовенство, після відходу з життя В«основного учасникаВ», примушувало майстра приступити до переробки. Рафаель не встиг приєднати до основного ядра композиції Браманте В«многонефную західну, вхідну частинуВ». Скоро він помирає. Бартенєв пише: В«У разі здійснення, головний фасад був би сильно висунутий вперед, купольна ж частина, відповідно, відійшла б візуально на дальній план В». Художник в Римі займався В«вивченням античних пам'ятокВ». Після смерті Фра Джокондо 1515 р. Рафаеля призначають головним В«хранителем римських старожитностей В». Він брав участь у розкопках В«Золотого будинкуВ» Нерона і терм Траяна. Там були виявлені декоративні орнаменти-розпису. Розписи ці прикрашали підземні приміщення - гроти (тому ці орнаменти були названі
гротесками ). Скориставшись знахідками, Рафаель сміливо застосовує гротески в лоджії Сан-Домазо. Як пише Бартенєв: В«... йдеться не про копіювання тих чи інших тем, а про вільний, творчому підході, про вільну компонуванні індивідуально намальованих мотивів геометричного, антікізірующего архітектурного порядку, образотворчих, рослинних, з включенням зображень тварин та ін ... тем В». Також, Рафаель використовує гротески в лоджії вілли Мадама та ряді інших пам'ятників XVI в. Дослідники творчості Рафаеля вважають, що його можна назвати В«основоположником орнаментально-декоративного мистецтва Високого Відродження В». Розписи двору Сан-Домазо отримали назву В«Лоджій РафаеляВ». p> До будівель Рафаеля відносяться: церква Сант Еліджо дельї Орефічі (для цеху ювелірів Риму) - за формою грецького равноконечного хреста; заупокійна капела для сім'ї Агостіно Кіджі - в плані квадратна, з невеликим плоским куполом; палаццо Відоні - двоярусна за структурою, з масивним рустикальним першим поверхом і легким портиком другого ярусу з парними тричетвертними колонами тосканського ордера; палаццо де Брешіа в Римі - з ордером у вигляді пілястр; палаццо Пандольфіні (за малюнками Рафаеля) - двоповерхова будівля, яка, приєднуючись до саду, не має звичайного замкнутого двору. Як пише Бартенєв: В«Композиція, розвинута Браманте і Рафаелем, ознаменувала появу нової системи фасадного рішення італійських палаццо .... Ордер ... утвердився в якості головної теми фасадного рішення. ... Спорудження це (палаццо Пандольфіні) ... стало зразком міського особняка-палацу ... В». Такі фасади, як у палаццо Пандольфіні, палаццо Фарнезе (його автор Антоніо Сангало Молодший) отримають розвиток у XVI-XVII ст. і пізніше, і не тільки в Італії.
Слід відзначити, що В«... в лоджії вілли Мадама скульптурні та живописні орнаментальні засоби, введені художником, ті мотиви гротесків ... досягли ... повного вираження і склалися в ... яскраво виражену пластичну систему. .... Надзви...
