ератриця Єлизавета Петрівна - покровителька мистецтвВ» зображувалася поруч з Мінервою, то образи античної богині і Катерини II В«Зливають воєдиноВ» [57]
За думку А. Карева, одне з центральних місць у ряді імператорських зображень займає полотно Д. Левицького-Портрет Катерини II - Законодавиці в храмі богині Правосуддя (ГРМ, 1783). Цю роботу Д. Левицького автор вважає В«одним з формульних і наочних виразів державного міфу, що переживає своєрідний пік напередодні кризи кінця сторіччя В»[58]. А. Карєв вказує, що ця криза відчувається в парадних портретах імператриці, виконаних І.Б. Лампі в 1790-і роки: Катерина II з алегоричними фігурами Істини і Сили (1792-1793), Катерина II з алегоричними фігурами Сатурна і Історії (1793). У цих творах В«в загальній величавості, підкресленою бадьорості впевненою пластики, що поєднується з зніженої колірною гамою, відчувається, скоріше, сутінкова краса, втома досвідченої епохи, відчуттів наближається заходу В»[59] p> В. Гаврин у статті В«вінценосних Доброчесність! В»: Риторика імператорського портретаВ» міркує про іносказанні зображень Катерини Великою в парадному портреті. Автор докладно розглядає алегоричну програму полотна Левицького В«Катерина - Законодавиця в храмі богині Правосуддя В». Говорячи про образ самої імператриці, автор вважає, що в цьому творі самодержиця В«є образ мудрості і Сили (Мінерва), Справедливості та Правосуддя (Феміда) В»[60] . p> Розглядаючи портрет Катерини II перед дзеркалом кисті В. Еріксена, В. Гаврин аналізує емблему дзеркала. Цей символ означає В«Істину промовляюВ» [61], а так, як в дзеркальному відображенні показаний суворий профіль імператриці, то це означає, що сама Катерина і є істина. p> Звертаючись до парадних портретів Катерини II, автор вказує на їх окремі емблематичні елементи, такі як колони, які символізують В«твердість або сталістьВ», В«Тверду сподіванняВ», В«непохитність духу В»[62]. Саме про це, за думку автора В«розповідаютьВ» В«Коронаційний портрет Катерини IIВ» С. Тореллі і В«Портрет Катерини II на прогулянці в Царськосільському парку В»В. Л. Боровиковського. В. Гаврин вважає, що Портрет Катерини II в російській костюмі В. Еріксена В«Здатний нагадати глядачеві про прийняте імператрицею від депутатів Покладеної Комісії титулі В«Мати ВітчизниВ» [63]. p> В. Гаврин у статті В«Підпора царственого будівлі ... В»портрет державного діяча як алегоріяВ» розглядає імператорський портрет, як зразок для наслідування підданих.
У статті автор докладно вивчає два імператорських зображення: портрет Катерини II (1776, ГЕ) пензля А. Росліна і мініатюрний портрет Катерини II з текстом В«НаказуВ» в руках (Кінець 1760 - початок 1770) невідомого автора. p> Звертаючись до твору А. Росліна, В. Гаврин вказує, що присутність бюста Петра I в композиції цього портрета підкреслює зближення образів Петра Великого і Катерини II, а В«всякі сумніви на цей рахунок повинен усувати своєрідний девіз до представленої сцені - визолочена напис на мармуровому В«Розпочате здійснюєВ» [64].
Тема продовження перетворень Петра I, за думку автора, яскраво виражена в мініатюрному портреті Катерини II з текстом В«НаказуВ» в руках. В. Гаврин зазначає, що Катерина Велика В«Розімкнула коло традиційного монаршого амплуаВ» [65], тобто зображення імператорської персони без певних занять, і В«сповістила про свою схильність до поглибленим занять - письменництва у законотворчості В»[66], підвищуючи, таким чином, свій престиж, як перед своїми підданими, так і перед європейськими державами.
Іконографія великої княгині Катерини Олексіївни
Німецька принцеса Софія Августа Фредеріка Ангальц Цербська прибула до Росії в січні 1744. Після прийняття православ'я була наречена Катериною Олексіївною. На другий день по приїзді Катерини до Росії був влаштований урочистий прийом з нагоди дня народження великого князя Петра Федоровича і російська імператриця Єлизавета Петрівна одягла на неї екатерининскую стрічку зі зіркою. Перші портрети Катерини писалися за замовленням Єлизавети Петрівни і були виконані живописцями, які портретували імператрицю. Це були майстри стилю рококо француз Луї Каравак і німець Георг Крістоф Гроот. p> Рокайль - головний елемент орнаменту стилю рококо, сформованого у Франції, нагадує форму завитка раковини. Згодом цей термін став позначати всі згинаються, чудернацькі, незвичайні форми, що нагадують раковину, нерівну перлину.
Для рококо в живопису характерна камерність і витончена декоративність художніх рішень. Живопис рококо - станкові картини, панно, розпису - відрізняється дробностью і асиметричністю композиції, великою кількістю декоративних аксесуарів і деталей, вишуканим поєднанням світлих барв і тонів.
У цілому для стилю рококо характерні відмова від прямих ліній, світлі тони, повітряна легкість, вишуканість і примхливість форм.
Яскравими представниками французького рококо, портретує монархів, є Жан-Жак Наттье і Моріс-Кантен де Латур. p> Пор...
