трет Марії Лещинської (Версаль, 1748г) Жана-Жака Наттье носить яскраві риси репрезентативного портрета. Це виражено в пишних драпіруваннях, розкішному архітектурному тлі, величної позі королеви. Художник кілька ідеалізує образ, і, слідуючи поетичності, притаманною рококо, зображує її граціозною, молодий і миловидної жінкою.
Кілька інший, більш інтимний, але так само привабливий образ Марії Лещинської зобразив Моріс Кантен де. Латур. На його полотні фігура королеви огрядна, овал особи втратив свою ідеальність, однак, вона В«по домашньому простаВ» [67] , Привітно й уважно дивиться на глядача. p> Короля Людовика XV Латур зобразив у яскраво вираженому стилі рококо. Гарний, витончений, витончений французький монарх дивиться на глядача з ледь помітною, гордою посмішкою. Портрет виконаний у рівних, розмитих синьо - блакитних тонах, з особливою ретельністю виписані деталі одягу - обладунки і блакитна з королівськими ліліями мантія французького короля. p> У живопису Латура відсутні мальовничі ефекти, він прагнув при зображенні своїх образів В«до досягнення абсолютного правдоподібностіВ» [68] . p> У цей же час при російській дворі працює співвітчизник вищеназваних французьких живописців Луї Каравак. p> Проживши майже сорокарічну життя в Росії, Каравак був позбавлений безпосереднього контакту з сучасною йому французької живописом і В«опинився під впливом російської культури В»[69]. p> Якщо французькому рококо було притаманне вишукане поєднання світлих фарб і тонів, то російській ідеалу краси відповідали яскраві мажорні гами.
Велику княгиню Катерину на портреті Каравака ми бачимо в скромному темному платті і накидці, опушеною хутром, без сережок і намиста, як личить тільки що прибула до Росії бідній німецькій принцесі. На голові у неї, мабуть, та сама діадема, яку їй подарувала Єлизавета Петрівна.
У колористическом вирішенні портрета переважає темна гама. Цей портрет по техніці виконання схожий з написаним Каравак приблизно в цей же час портретом Єлизавети Петрівни в чоловічому костюмі (ГРМ, 1745?). p> Обидва портрета виконані в однаковій кольоровій гамі, їх об'єднує загадкова посмішка, підняті куточки губ, рівна лінія брів, малюнок очей і підборіддя, темно-коричнева тінь, навколишнє ліву щоку і ліву половину підборіддя. Деталі одягу, зокрема мережива на сукні Катерини і жабо Єлизавети копітко виписані, а як - то недбало накидані. Цікаво колірне рішення творів Каравака - їх темна гама В«своєрідно поєднується з якою-то білясту і прозорістю поверхні фарб, нагадує фарфор В»[70]. p> Найбільш ж часто велику княгиню Катерину Олексіївну портретировал німецький художник Георг Крістоф Гроот. Він був придворним живописцем і виконував замовлення як великого, так і малого двору. У 1740-ті роки Гроот створив ряд портретів великої княгині Катерини Олексіївни. p> На овальному портреті, що зберігається у ГЕ (1745-1746), Катерина зображена в жовтій сукні, розшитій мереживами, з глибоким декольте, що відкриває плечі, з пишними рукавами, і червоною стрічкою ордена Св. Катерини. У правій руці вона елегантно тримає розкритий віяло. Особа Катерини позбавлене пропорційності - витягнуте, з великим прямим носом і дуже тонкими губами. Природна зачіска, зі скромно вплетеній стрічкою, відсутність прикрас, крім великих сережок і банта, блідість обличчя вигідно підкреслює скромний, але благородний наряд Катерини. p> Аналогічний іконографічний тип великої княгині, з деякими варіаціями, представлений на портреті великої княгині Катерини Олексіївни з віялом у руці (друга половина 1740, ГРМ). Те ж жовта сукня, ті ж регалії, ті ж великі сережки, і схоже, той же віяло в правій руці, тільки на цей раз закритий. Але в цьому варіанті портрета голову великої княгині прикрашає дорогоцінна діадема, так ефектно гармоніює з її сережками. За твердженням сучасників Катерини, діадему і сережки їй подарувала імператриця Єлизавета Петрівна після того, як вона, перед своїм весіллям з Петром III прийняла православ'я. В«Досить Скоромний зовнішній вигляд Великої княгині виконаний величі і урочистості, характерний для репрезентативного зображення В»[71]. p> На цих портретах ще можна розгледіти маленьку німецьку принцесу Фике, яка у супроводі своєї матері приїхала до Росії. Спокійно яка очікує великого майбутнього, княгиня дивиться прямо перед собою, ледь посміхаючись. Саме ця трохи помітна, кілька лукава посмішка додає образу індивідуальність. Юна царівна чудово усвідомлює, що їй потрібно підкорити імператрицю, великого князя і весь російський двір. p> У відміну від Каравака Гроот ні схильний до створення великих репрезентативних полотен. Він виступає В«переважно як придворний майстер, який зображає тільки що з'єдналася подружжя - майбутніх Петра III і Катерину II В»[72].
Саме йому приписується парний портрет великого князя Петра Федоровича і великої княгині Катерини Олексіївни (1745?), що знаходиться в ГРМ. Стилістично він В«Продовжує західноєвропейську портретну традицію, який зображує нарече...
