х народів насамперед передати тон, співучу інтонацію чужої мови, у своїй концепції балади (яку він називав В«старовинної піснеюВ») спирався, в першу чергу, на шотландські балади зі збірки Персі, підкреслював, що В«ліричний, міфологічний, драматичний і епічний елементи, складові національне відміну англійської поезії, виникли з цього стародавнього спадщини старовинних співаків і поетів В»[18, 549]. Включаючи в В«древнє спадщина старовинних співаків і поетів В»Чосера, Спенсера, Шекспіра, Мільтона і інших англійських письменників, Гердер не тільки знищував бар'єр між народною і літературної баладою, але і ставив вельми істотне питання про національний своєрідності як необхідному і невід'ємне якості справді народної поезії: В«По мові, по тону і змісту ці старовинні пісні представляють справжнє мислення свого племені, або як би самий стовбур, серцевину нації. Хто мало або зовсім нічого не бачить у них, показує тим самим, що не має з нею нічого спільного. Хто нехтує ними і не відчуває їх, той показує, що він так загруз у порожньому подражательстве всього іноземного, так заплутався в невагомою мішурі чужоземного маскараду, що розучився цінувати і відчувати все те, що становить тіло нації В»[18, 549]. Гнів Гердера був спрямований, насамперед, проти панувала тоді в німецькій літературі анакреонтической поезії та поезії рококо, орієнтованої на французькі зразки і нехтувати зверненням до народних витоків власної національної поезії.
Гнівне слово Гердера впало на благодатний грунт. Воно було почуто молодим Гете, цілою плеядою поетів В«Бурі і натискуВ», серед яких у становленні жанру літературної балади видатне місце належить Готфриду Августу Бюргера (1747-1794), що створив своєю В«ЛенорВ» (1773) гідний зразок літературної балади, багатьма нитками пов'язаної з віковими традиціями народної балади, з фольклорними мотивами і народними повір'ями, поширеними не тільки в Німеччині, але й у всій Європі. Найширший, можна сказати, всеєвропейський резонанс В«ЛенориВ» Бюргера, що тривав понад 50 років, пояснюється як високими художніми достоїнствами цієї балади, так і тим, що взятий в основу її мотив про повернення мертвих (або про нареченого-мерця) знаходив відповідності в піснях, казках, легендах, повір'ях практично всіх європейських народів (коріння цих повір'їв йдуть до Стародавньої Греції і Давній Схід) і легко міг бути відтворений на будь національному грунті. Паралельно з перекладами В«ЛенориВ» виникали і свої, національні варіанти балади, як, наприклад, В«СвітланаВ» (1808-1812) В. А. Жуковського або кілька польських переробок В«ЛенориВ».
5. Розвиток жанру літературної балади
Жанр літературної балади, відродившись до життя за кілька десятиліть до початку XIX ст., досяг свого розквіту і вищої популярністю в епоху романтизму, коли він на деякий час зайняв чи не провідне місце в поезії. Популярність і своєчасність цього жанру саме в романтичну епоху пояснюються насамперед його багатофункціональністю, здатністю служити самим різним (а часом і різноспрямованим) громадським і літературним цілям. Популярна балада (лицарська, героїчна, історична) могла задовольнити пробуджений у широких кіл читачів інтерес до національному минулому, до середньовіччя, взагалі до старовини. Природний для балади міфологічний чи чудовий елемент цілком відповідав прагненню романтиків до всього незвичайного, загадкового, таємничого, а часто і до містичного або потойбічного. Споконвічне для балади тяжіння до синтезу епічних, ліричних і драматичних елементів добре поєднувалося з спробами романтиків створити В«універсальну поезіюВ», В«змішати штучну поезію і природну поезію В»(Ф. Шлегель) [11, 56], оновити її, передати переживання людини, драматичний розпал почуттів.
Балада надала великі можливості для пошуків нових виражальних засобів поетичної мови, про що яскраво свідчать хоча б В«Ліричні баладиВ» (1798) У. Вордсворта і С. Т. Кольріджа. У передмові до другого видання цього спільного поетичної збірки У. Вордсворт перераховує основні завдання, які обидва учасника прагнули дозволити в процесі роботи над В«Ліричними баладамиВ». Найважливіша творча установка У. Вордсворта полягала в тому, щоб, В«вибираючи події та ситуації із самої буденного життя простих людей, показати або описати їх по можливості мовою, яким ці люди говорять насправді; але в той же час за допомогою уяви надати йому забарвлення, завдяки якій повсякденні речі постануть у незвичному висвітленні ... В»[18, 22]. Простий і наочний приклад того, що практично хотів досягти Вордсворт, являє собою балада В«Нас семероВ», за яку недалекоглядні критики ще й у XX ст. обрушувалися на поета. Використовуючи багатющі можливості самого жанру балади і невичерпні пласти живого розмовної мови, Вордсворт прагнув розсунути рамки традиційної поезії, надати їй нову психологічну глибину, оновити арсенал її художніх засобів. В«Ліричні баладиВ» зіграли величезну роль у розвитку англійської поезії XIX в.
6. Бала...
