а з людиною, говорить про гарячому дотику бога до В«Зімкнувшись віямВ». p> Розглянемо наступний рівень ремінісценцій - подібний. Цей рівень передбачає запозичення образів і персонажів одного учасника в іншого або цілого ряду авторів. Сюди ж входить і хронотоп. Наприклад, між В«трунаряВ» А.С. Пушкіна і розповіддю про трунаря Якова бронзи (В«Скрипка РотшильдаВ») А.П.Чехова, зіставлення задано як би спочатку. Образ трунаря запозичений Чеховим у Пушкіна, у свою чергу Пушкін запозичує цей образ у Шекспіра і Вальтера Скотта. Однак: В«Освічений читач відає, що Шекспір ​​і Вальтер Скотт обидва представили своїх трунарів людьми вельми веселими та жартівливими ... З поваги до істини ми не можемо наслідувати їх приклад і змушені зізнатися, що вдача нашого трунаря абсолютно відповідав похмурому його ремеслу. Анріян Прохоров звичайно був похмурий і задумливий В». [11, 82]
Для Чехова традицією були вже, з одного боку, Шекспір ​​і Вальтер Скотт, а з іншого - Пушкін; з двох традицій Чехов вибирає пушкінську: характер його героя в точності повторює вдачу Андріяна. Навіть хронотоп їх майже однаковий. Яків Іванов, також як і Андріян Прохоров, вводиться в розповідь в певний момент життя з відповідної передісторією. Жив він В«в невеликий старої хаті, де була одна лише кімната, і в цій кімнаті містилися він, Марфа, піч, двоспальне ліжко, труни, верстат і все господарство В». [12, 297] Пушкінський трунар В«в Протягом осемндцаті років В»теж жив уВ« старій лачужке В». І в описі житла героя знаходимо майже ті ж деталі, що і у Чехова: В«кивот з образами, Шкапа з посуд полічені, стіл, диван і ліжко В»,В« вироби господаря: труни всіх кольорів і всякого розміру В».
Цикл Марини Цвєтаєвої В«Вірші до А. С. ПушкінуВ» наповнений явними і прихованими ремінісценціями з самих різних літературних творів - і з текстів XIX століття, і з текстів сучасників Цвєтаєвої. Серед них ми знаходимо ремінісценції образного рівня з творів Пушкіна. Наприклад, в вірші В«Біч жандармів, бог студентів ...В» ми знаходимо наступних пушкінських героїв: В«кам'яний гістьВ», В«ТетянаВ», В«Ваня - біднийВ» і пр.
На ритміко-синтаксичному рівні ремінісценції проявляються у розмірі, римі, строфіці, синтаксичних конструкціях. Про даному рівні можна говорити лише в контексті ліричного твору, в силу незастосовність до епічного тексту таких понять як розмір, рима і строфіка. Для прикладу знову звернемося до вірша Марини Цвєтаєвої. Вірш В«Біч жандармів, Бог студентів ", мабуть, відсилає нас до вірша Вяземського В«Російський БогВ» (1828). На нього вказують особливості метрики і строфіки. Для В'яземського характерно особлива будова першого рядка в другій і п'ятій строфах:
В
Бог хуртовин, бог вибоїв,
Бог голодних, бог холодних ...
Аналогічно у Марини Цвєтаєвої:
Біч жандармів, бог студентів ...,
Критик - Лис, скигля - вторячи ...
