вловимість, невизначеність, непереборна залежність від суб'єктивного з його прикрою обмеженістю і непередбачуваними коливаннями. На інших - стимулюючу: недомовленість, невичерпність, неодмінна співучасть суб'єктивного з його втішною безотчетностью і незмінним трепетом ... p> Слово поетам. p> Костянтин Бальмонт, 1900 р. "Отже, ось основні риси символічної поезії: вона говорить своєю особливою мовою, і мова цей багатий інтонаціями; подібно музиці і живопису, вона збуджує в душі складне настрій, - більш, ніж інший рід поезії, зворушує наші слухові і зорові враження, змушує читача пройти зворотний шлях творчості: поет, створюючи своє символічне твір, від абстрактного йде до конкретного, від ідеї до образу, - той, хто знайомиться з його творами, сходить від картини до душі її, від безпосередніх образів, прекрасних у своєму самостійному існуванні, до прихованої в них духовної ідеальності, що додає їм подвійну силу. "[14].
Інокентій Анненський, 1906 р. "Ми ніяк не хочемо допустити, що старі художні прийоми ... вся ця важка романтична арматура мало придатна для метерлінковского я: там була сильна воля, горда замкнутість натури, там було протиставлення себе цілому світу, була умовна визначеність емоцій, була і не завжди цікава поетично гармонія між елементарної людської душею і природою, зробленої з одного шматка. Тут, навпаки, миготить я, яке хотіло б стати цілим світом, розчинитися, розлитися в ньому, я - замучені свідомістю свого безвихідного самотності, неминучого кінця і безцільного існування, я в кошмарі повернень, під вантажем спадковості, я - серед природи, де, німо і незримо закидаючи його, живуть такі ж я, я серед природи, містично йому близькою і кимось боляче і безцільно зчепленої з його існуванням. Для передачі цього я потрібен більш побіжний мова натяків, недосказов, символів: тут не можна ні зрозуміти все, про що здогадуєшся, ні пояснити все, що прозріваєш або що болісно в собі відчуваєш, але для чого в мові не знайдеш і слова. Тут потрібна музична потенція слова, потрібна музика вже не в якості метронома, а для порушення в читачі творчого настрою, який має допомогти йому досвідом особистих спогадів, інтенсивністю прокинулася туги, несподіванкою докорів заповнити недомовленість п'єси і дати їй хоча і більш вузько-інтимне і суб'єктивне, але й більш дієве значення. Музика символів піднімає чуйність читача: вона робить його як би другим, відбитим поетом. Але вона буде здаватися тільки нісенітницею, якщо, читаючи нового поета, ми захочемо зберегти у що б то не стало звичне нам пасивний стан, що чекають готових насолод ... Нова поезія насамперед вчить нас цінувати слово, а потім вчить синтезувати поетичні враження, відшукувати я поета, тобто наше, тільки просвітлене я, в найскладніших поєднаннях ... Це інтуїтивно відновлене нами я буде не стільки зовнішнім, так би мовити, біографічним я письменника, скільки його істинним нерозкладним я, яке, по суті, одне ми і можемо, як адекватне нашому, переживати в поезії. ...
