осійської Православної Церкви. І якщо деякі з подорожніх співів увійшли всі ж у синодальні видання, то демественному розспіви в цьому відношенні пощастило менше, в результаті чого наші судження про демественном співі можуть базуватися тільки на рукописної традиції XVI-XVIII ст. і на сучасній практиці старообрядців.
Великий знаменний розспів
У кінці XVI ст. в співочих рукописах з'являється термін "великий розспів", або "велике прапор", що відноситься до найбільш розлогим, мелодично розвиненим піснеспівів, багатим розгорнутими мелизматический побудовами. На більш ранніх стадіях становлення давньоруської співочої системи виділити і виявити подібні піснеспіви досить важко, хоча припустити їх існування вже в кінці XV - початку XVI ст. цілком можливо. М. В. Бражников вказує на роль Фітна співу у виникненні великого розспіву в наступних словах: "Мелодійні, технічні, текстові особливості і виконавські прийоми Фітна співу з'явилися одній з тих основ, на яких утворився великий розспів - нова система і різновид звичайного знаменного розспіву" ;. Фіти з вставного, що прикрашає елемента стають органічно невід'ємною частиною наспіву. p align="justify"> На відміну від колійного та демественного розспівів, великий знаменний розспів не мав своєї спеціалізованої системи нотації, однак вживана для запису великого розспіву знаменная нотація придбала деякі специфічні риси. Однією з цих рис стало майже повне відсутність тайнозамкненних, стенографічно зашифрованих формул, таких характерних для знаменною нотації взагалі. У великому розспіви всі подібні формули докладним чином розведені і не виділяються із загального викладу. Іншим графічним ознакою великого розспіву є багаторазове повторне виписування голосних або простановка рисок під прапорами при тривалих внутріслогових розспівуючи, що вимагають для своєї письмової фіксації цілої низки співочих знаків. p align="justify"> Основою великого розспіву була попевочная структура, проте в результаті загальної тенденції до збільшення распевності і розлогий мелодійного викладу межі окремих попевок часто ставали неясними, розпливчастими і виділення їх із загального контексту виявляється часом скрутним. Деяка розмитість попевочной структури поширювалася і на розмитість осмогласной системи великого розспіву, яка виявляється, наприклад, в тому, що піснеспіви різних гласом могли закінчуватися однієї і тієї ж заключній попевку, що зводить нанівець індивідуальне мелодійне особа гласу. І все ж найбільш характерним для великого розспіву були саме співи, що вимагають чіткої Гласова значущості, такі як євангельські стихири, Блаженні на літургії, воззвашние, віршові і літійної стихири Великих і особливо шанованих свят. Всі ці піснеспіви особливо активно почали розспівуватися великим розспівом в XVII ст., Що є кульмінаційною точкою його розвитку, а потім великий розспів починає швидко "сходити нанівець", так що в синодальних виданнях ми в...
