ть, вдалася гірше. Чудовий, може бути, кращий герой-коханець світового кіно з образу типового "зайвої людини", мешканця "підпілля" постійно виривається - тісно йому в ньому, італійський темперамент і гордовитість пекучого красеня майже весь час беруть гору, і лише в танцювальної та фінальної сценах актор виглядає переконливим. Одна з головних конструктивних деталей у кінематографі Лукіно Вісконті, музика, в цьому фільмі незвично м'яко акомпанує акторам і камері, практично ніде, за винятком, звичайно, рок-н-рольного епізоду, не виходячи на перший план. p align="justify"> Молодий італієць Маріо (Мастроянні) зустрічає російську дівчину Наталю (Марія Шелл) з дивно милим обличчям і світлим поглядом і шалено закохується в неї. Бабуся Наталії, майже сліпа власниця мебльованих кімнат, постійно і дуже строго стежить за онукою. На розчарування закоханого Маріо, дівчина заручена з чоловіком середніх років, снимающем кімнату в бабусиному пансіонаті, тенант (Жан Маре). Він несподівано покидає місто, пообіцявши Наталії повернутися через рік. p align="justify"> Дівчина терпляче чекає весь рік, а закоханий італієць, користуючись відсутністю суперника, відкриває героїні новий світ. Серце красуні розривається між обов'язком і новим почуттям, що опанував нею. Герой Мастроянні докладає чимало зусиль, щоб завоювати дівчину, перш ніж він програє персонажу Жана Марі, що повернувся в останню мить, щоб одружуватися. Майже казкова і в той же час абсолютно правдива історія про красуню, яких не буває, чудовисько, які давно повивелісь, і маргінала з тих, що в усі часи було, є і будуть. p align="justify"> Шанувальникам Достоєвського фільм Лукіно Вісконті відкрив нове нехрестоматійное прочитання твору російського класика.
Повість Ф.М. Достоєвського відкривала можливість втечі від дійсності і створювала контраст між пробудженням до реального життя, де все мізерно, і трьома нічними годинами, проведеними з цією дівчиною. Годинами як би у сні, поза реальністю, як би неможливими в звичайному житті. p align="justify"> В цілому фільм має небагато спільного з першоджерелом, але проте в чомусь невимовному, глибоко сутнісному і потаємному, говорить в унісон. Це така ніби бесіда двох класиків, поділюваних тимчасовим проміжком у століття, згодна бесіда про людський і людяності, про вічне в людині, не що залежить від тимчасових реалій. Картина отримала приз "Срібний Лев" на кінофестивалі у Венеції в 1957 році. br/>
