релі, привезені з Італії та Нормандії, офорти, навіяні голландськими враженнями, десятка два картин і етюдів - у переважній більшості знову-таки пейзажі.
Пізніше, коли імпресіоністи вирішили, що члени їх групи не повинні виставлятися в Салоні, він припинив з ними співпрацю. Стиль його живопису коливався між імпресіонізмом і реалізмом попереднього покоління, причому не без романтичної домішки. Ставлення до Лепік і його мистецтву у вождів імпресіоністичного напряму було неоднаковим. Кайботт в 1881 р. в листі до Камилю Піссарро писав, що у Лепика немає ніякого таланту. Однак цей лист дихає полемікою боротьби з Дега і його прихильниками в момент організації шостий виставки імпресіоністів і, мабуть, не може вважатися об'єктивною оцінкою.
Як би там не було, у Лепика перебували цінителі і серед тих, хто належав до «передовим» колам. Його роботам була відведена окрема експозиція в «La Vie moderne», тижневику, що виходив під заступництвом Шарпантьє. Гравюри Лепика високо цінував Дега. Порівняно незадовго до написання «Площі Згоди», в 1874 р., він разом з Лепіком виконав свою першу Монотипія - зображення знаменитого хореографа Великий Опери Жюля Перро під час репетиції (обидва художника поділяли захоплення балетом). Двома іменами - Дега і Лепика - підписаний цей лист: випадок, надзвичайно рідкісний. До речі, тонкощам техніки монотипії Дега навчився саме у свого приятеля, і, напевно, одного такого факту досить, щоб ім'я Лепика не зникло назовсім з історії мистецтва. Той багато експериментував у гравюрі і винайшов особливий метод «мобільного офорта». Взагалі ж, художні інтереси віконта відрізнялися неабияким різноманітністю. У 1872 р. він заснував в Екс-ле-Бен, у Савойї, музей, пізніше отримав назву Музею Фора, і став його першим хранителем. Ймовірно, заслуги такого роду принесли Лепік орден Почесного легіону, Червона стрічка якого видно в «Площі Згоди».
Лепік дуже рано познайомився з Дега, а також з його братами. Разом вони займалися верховою їздою. Вважається, що Лепика Дега зобразив у «джентльменський гонці» (Музей Орсе, Париж). Картина датована 1862 р., але через двадцять років була переписана, так що дізнатися там його дуже важко. Лепика Дега вивів у другій версії «Балету з» Роберта Диявола « (1876, Музей Вікторії і Альберта, Лондон), де він показаний таким, що сидить у другому ряду партеру, чи то дрімаючому, чи то поринуло в слухання музики, у всякому разі нітрохи не цікавиться бурхливим танцем, який розгортається на сцені. У такій реакції балетомани на знаменитий балетний пасаж з опери Мейєрбера, виразно відбивається іронічна інтонація Дега. За часом виконання, та й за властивостями характеристики, незвичайний портрет Лепика в »Балеті ...« найбільш близький його зображенню у »Площі Згоди", де іронія якщо і присутній, то більш приглушена.
У «Площі Згоди» віконт Лепік показаний батьком сімейства. Вперше в цій якості він фігурував разом зі своїми дочками в цюрихському портреті (бл. 1871, Колекція Бюрле, Цюріх). Дівчатка Ейло, або Ейлау, названа так батьком на честь знаменитої битви 1807 р. при Прейсиш-Ейлау, і Жанін народилися відповідно в 1868 і 1869 рр.. У цій картині, де найбільший інтерес Дега, здається, привертала Ейлау (у трирічної дівчинки вже вельми осмислений погляд і повадки маленької жінки), сам Лепік постає в трохи кумедною ролі демонстратора власних дочок, двох гарненьких і доглянутих «ляльок». У позі ...
