віконта дійсно укладено щось від рухів ляльковода. У «Площі Згоди» все інакше. Дівчатка знайшли самостійність. Вся сцена справляє таке враження, ніби ні їм до батька, ні батькові до них немає ніякого діла.
Згодом Дега ще двічі зобразив вигляд свого приятеля. Незабаром після «Площі Згоди» з'явився подвійний портрет з їх спільним другом гравером Дебутеном («Дебутен і Лепік», ок. 1876, Музей мистецтв, Ніцца), а за два роки до смерті віконта - пастель «Людовик Лепік зі своїм собакою» (Бл. 1888, колишнє зібр. Жоржа Віо, Париж). Виконати, як і личило істинному аристократу, завжди був небайдужий до породистим коням і собакам. До речі, коли Мері Кассат знадобилася собака, Дега звернувся до Лепік з проханням допомогти їй у цьому.
Поряд з сімейством Лепика на першому плані картини присутній ще один персонаж. У великій літературі, присвяченій шедевру Дега, про нього сказано мізерно мало. Тільки, що його фігура обрізана з усією сміливістю, на яку був здатний майстер, який навчався несподіваною для європейського мистецтва фрагментированности на японських ксилографіях какемоно. Частіше ж вказується особливе амплуа «перехожого», допоміжний характер його ролі: своєю застиглість він повинен відтіняти і врівноважувати суму рухів персонажів правій частині композиції. Ніхто, однак, не звертав уваги на те, що сам цей персонаж индивидуализирован лише трохи менше, ніж віконт Лепік. Він не менш портретен. Ми не знаємо обставин створення цієї картини, як і більш ранній, що знаходиться в Колекції Бюрле. Але відомо, що цюрихский полотно належав колись Лепік. І не так уже й важливо, написаний він на його прохання або за пропозицією Дега. У будь-якому випадку картина замислювалася як портрет і, при всіх жанрових привнесеним, є портретом в точному сенсі цього слова.
«Площа Згоди» Лепік не належав і, швидше за все, йому не призначалася. Вона перебувала у художника, з якихось причин не бажав його виставляти, потім була продана Дюран-Рюель. Словом, вона не задумувалася як портрет Лепика для Лепика. Робота була задумана як одна з тих сцен сучасного Парижа, в яких у середині 1870-х років концентрувалися найважливіші аспекти творчості імпресіоністів і які значною мірою були Передбачаючи Едуардом Мане («Балкон», 1868-69, Музей Орсе, Париж; « Залізниця », 1872-73, Національна галерея, Вашингтон). У тому ж напрямку діяли Кайботт і Ренуар. Як Дега, вони вільно переходили жанрові кордону. Портретність їх фігурних композицій на паризьку тему надавала полотнам велику достовірність, вносила то живе почуття, яке виникає у художника, коли він пише близьких йому людей. У «Чоловікові у вікні» Кайботта (1875, приватне зібр., Париж) зображений його брат; в «Мосту Європи» художник представив самого себе. Ренуару для «Бала в Мулен де ла Галетт» (1876, Музей Орсе, Париж), позували його друзі, але у всіх цих та інших подібних випадках картини не сприймалися як всього лише портретів.
Неможливо відмовитися від думки, що персонаж ліворуч - такий же жанровий портрет, як сам Лепік або ренуаровскіе герої «Мулен де ла Галетт». Але хто він? Цілком імовірною кандидатурою представляється Людовик Альові. Схожість з іншими його зображеннями значне. У всякому разі, варто прийняти таке припущення в якості робочої гіпотези, яка може підштовхнути подальші розвідки. З Людовіком Альові (1834-1908), відомим драматургом і романістом, Дега пов'язувала досить тісна дружба ...
