амбул», «Єрусалим».
До реальних відносяться антропоніми (індивідуалізують іменування людей), топоніми (назви географічних об'єктів), астроніми (небесних тіл), зооніми (будь-якої тварини).
Існує така думка, що «топоніми частіше використовуються а прозі, внаслідок її більшої реалістичності і конкретності зображення. Для поезії вони менш властиві ».
У Буніна ми спостерігаємо зворотне явище. Топоніми в його віршах переважають в кількісному відношенні навіть над антропонімів. Склад топонімів дуже неоднорідний, різноманітний і географічно розкиданий. Це допомагає поетові домогтися створення в своїх творах достовірних, реалістичних картин навколишньої дійсності, показати широту і велич світу, в якому ми живемо
Яскраво географія представлена ??в назвах міст, островів (Венеція, Стамбул, Казань, Сицилія, Капрі, Цейлон).
Значно рідше у віршах Буніна можна зустріти ороніми і гідроніми (Помпея, Альпи, Яйли, Дніпро, Північне море, Індійський океан).
Ця категорія реальних онимов в назвах поезії Буніна є, в порівнянні з антропонімів і топонімами, нечисленної в кількісному відношенні і включає Місяць.
В.І. Бунін у збірці «Вірші» використовує заголовки, що представляють основну тему чи проблему, відображені автором у вірші. Розуміння теми, заявленої в заголовку вірша, істотно розширюється в міру розгортання поетичного тексту, а сама назва набувати символічне значення. Наприклад, «Луна», «Балада», «Вечір».
Зустрічаються в циклі персонажні заголовки. Наприклад, «Кума», «Циганка», «Мачуха», «Дочка», «Орач» та інші.
Бунін використовує заголовки, що позначають час і простір. Наприклад, «На Дніпрі», «В горах», «На маяку», «На Плющисі», «В степу», «На острові», «На озері», «На путівці», «У поїзді», «У відкритому море »,« На винограднику »« Під вечір »,« Після повені ».
Вибір топоніма автором зазвичай обумовлений загальним задумом вірші.
Численні бунинские зчеплення, якими обростає заголовок в ході читання поетичного тексту, перероджується семантичну структуру сприйняття самого заголовка. Відбувається нарощення сенсу заголовної конструкції: вона наповнюється змістом усього вірша. Назва стає формою, в яку відливається зміст поетичного тексту як цілого.
З цього погляду цікаві заголовки, що складаються тільки з імен чи прізвищ головного діючої особи. Такого роду заголовки широко використовує І. Бунін у своїх віршах: «Оленка», «Руслан», «Святогор та Ілля», «Князь Всеволод», «Аркадія». З точки зору первинного читання вірша, репрезентативність і комунікативність даних назв мінімальні, в порівнянні з заголовками, що складаються з імен загальних. Імена власні в цьому випадку виступають у заголовку в своєї прямої називной функції. У міру прочитання такого твору, а тим більше з зростанням його популярності і частки суспільної уваги до нього, власне ім'я, дане в назві, поступово обростає лексичними значеннями своїх предикатів. І вже в цій новій якості, конденсируя ідею всього поетичного тексту свого «Змова ім'я», воно набуває репрезентативну та інші комунікативні функції. Можна сказати, що імена, виведені в заголовок, обростають певної характерної семантикою і узусом, відповідно до яких вірш входитиме в деяку літературну парадигму. Сполучна функція...
