силует, тонкі деталі і різьблені прикраси, виділені білим на червоному тлі стін, чудове поєднання з навколишнім середовищем вносять цей пам'ятник в список найбільших творів архітектури того періоду.
Окрім типу хрещатою в плані багатоярусної церкви, розвивався в той час і український тип - трехчастной в плані і відповідно триголовий церкви. Так, струнка і витончена церква Трійці в підмосковному селі Троїцькому-Ликова з дзвіницею вгорі і кругової терасою (1708) є одним з найбільш розвинених і досконалих зразків архітектури цього типу. Храм вражає багатством і тонкістю різьблених прикрас зовні і всередині (зокрема, це відноситься до іконостасу); виділяється також стрункістю пропорцій і загальної угрупованням мас храм Воскресіння в Кадашах, в Москві (1687-1713 рр..). Шатрова дзвіниця цього храму відрізняється легкістю і новизною форм: багатоярусний верх дзвіниці вписаний у форму шатра.
Кращим твором стовпообразних багатоярусних споруд московського бароко XVII в., безсумнівно, є дзвіниця Новодівичого монастиря. Ідея динамічного зльоту втілилася в ній вишукано струнких за пропорціями архітектурних формах, витончених деталях і вбранні. Видатним твором цього стилю була так звана Сухарева вежа (1692-1701 рр..), Нині не існуюча. До цікавих зразків відносяться також вежі і побудована дещо пізніше надбрамна церква Донського монастиря.
У цей період розвивався і особливий тип будівель - монастирські трапезні з обширними світлими високими залами, сміливо перекритими склепіннями. Одним з найбільш монументальних зразків подібних споруд є трапезна московського Симонова монастиря (1680). Кращим твором цього роду відносно рішення внутрішнього простору і зовнішньої архітектури є трапезна Троїце-Сергієвої лаври (1686-1692 рр..). Трапезні зального типу XVII в. змінили одностолпние трапезні палати, що представляють оригінальне, чисто російське явище в архітектурі XVI в.
До числа ранніх пам'яток московського бароко належить надбрамний «теремок» Крутицького подвір'я в Москві - чудовий зразок барвистої кахельної декорації фасаду та найтоншої різьблений орнаментики, що обрамляють вікна колонок. Теремок із залишками галереї, дзвіницею, церквою і переробленими палацовими будівлями складає частину ансамблю резиденції архієпископів на «Крутіцах», тобто на узвишші, звідки відбулося його назву «Крутицький подвір'я».
Архітектура московського, або наришкинського, бароко кінця XVII в. мала широке поширення і зробила великий вплив на подальший російське, послепетровское, зодчество. Видатними пам'ятками цього періоду є собор в Рязані (кінець XVII ст.) І храм в Нижньому Новгороді.
Серед учених до цих пір ведуться суперечки, чи можна взагалі застосовувати до цього стилю, «наришкинськоє стилю», термін «бароко». З одного боку, у творах російської середньовічної архітектури форма будь-якого елемента залежала від його місця в структурі цілого, завжди індивідуального. Західне ж бароко грунтувалося на правилах архітектурних ордерів, що мали загальне значення, універсальними правилами підпорядковувалися не лише елементи будівлі, але і його композиція в цілому, ритм, пропорції. До подібного використання закономірностей звернулися і в московському бароко: плани будівель стали підкорятися абстрактним геометричним закономірностям, в розміщенні отворів і декору виникали «правильності» ритму, килимовий характер обрисів ...
