в одному я тільки був упевнений - саме в тому, що якщо я його коли-небудь почую, то неодмінно дізнаюся».
Наступний абзац починається зі слів: «в той час моя сестра моя була хвора і ніякої надії на її одужання не залишалося» (I, 624). Далі йде розповідь про похорон сестри і тим, як одна пані, знайома сестри запросила оповідача і чоловіка сестри поїхати до неї. В гостях у цієї дами оповідач, коли заграв грамофон, «при перших же звуках музики пізнав той мотив, який чув кілька тижнів тому» (I, 637).
В останньому абзаці розповіді оповідач вигукує: «гавайські гітари! Потім, через кілька років я забув і переплутав багато чого, що відбувалося в ту пору мого життя. Але зате ці коливання повітря (про музику) тепер укладені для мене в прозору коробку, незбагненним чином зроблених з кількох подій, які почалися тієї ночі, коли я вперше почув гавайські гітари, не знаючи, що це таке, і скінчилися днем ??похорону моєї сестри » (I, 638).
Композиційно оповідання «Гавайські гітари» «можна розділити на дві частини: до смерті героїні і її похорони. В оповіданні немає події як такої. Головне місце відводиться світу оповідача і його спогадами. Вся історія представлена ??ланцюжком асоціативних спогадів і переживань оповідача ».
У межах малої жанрової форми, де фабульна логіка, як правило, переважає, у Газданова подійність відходить на другий план. Єдину дію дробиться на елементи, що представляють собою уривчасті асоціації, позачасові і спонтанно виникаючі, моменти безпосереднього сприйняття навколишнього світу героєм - оповідачем.
При цьому, внесення все нових елементів не розмиває кордони тексту, а, навпаки, збільшує число і інтенсивність асоціативних зв'язків усередині тексту і тим самим стверджує його цілісність. Т.О. Семенова відзначає у зв'язку з цим, що «одна з особливостей спадщини Газданова полягає в тому, що і« велика », і« мала »форма в прозі письменника фундовані єдиним наративних принципом, який можна назвати принципом децентрірованного ряду репрезентацій. Як наслідок або як приватна прояв цього принципу можна розцінювати і улюблений письменницький прийом подачі враження чи переживання героя через перерахування реалій, кожна з яких або на увазі, або безпосередньо в тексті тягне за собою ланцюг певних асоціацій і спогадів ».
Випадкова асоціація викликає до життя спогади і в оповіданні «Залізний Лорд». Розповідь починається з опису того дня, коли на квітковому ринку Парижа, оповідач бачить «незліченні троянди», розставлені на землі. У цей же момент він подумав, що «вже бачив одного разу дуже багато троянд; і все те, що передувало їх появи відразу виникло в його пам'яті »(II, 393). Далі слід історія, яку воспоминает оповідач; перехід до спогаду відбувається асоціативно, тобто образ «незліченних троянд» побачених в сьогоденні повертає героя до цього ж образу, який він запам'ятав, будучи дитиною: «і тільки розрізане тіло, на якому лежало таку кількість троянд потім, щоб вони закрили страшну смугу, отделившую голову від тулуба, пронесли потім повільно й урочисто - спершу в димну і високу церкву, потім на далеке кладовищі, заставлене хрестами »(II, 412).
Як і в оповіданні «Гавайські Гітари», в кінці розповіді «Залізний Лорд» знову згадується про асоціацію, яка викликала спогад - про троянди.
Минуле головних героїв оповідань Г. Газданова несподівано нагадує про себе, спогади асоціативні, пов'язані один з одним, зовнішні і внутрішні враження взаімообуловлени.
Окремі елементи інформації запам'ятовуються, зберігаються і відтворюються не відокремлено один від одного, а в певних логічних і смислових асоціаціях з іншими предметами і явищами і, як правило, одні спогади тягнуть за собою інші. «Асоціативність плідно реалізує напружену і злагоджену життя свідомості - різноманітний комплекс асоціацій, спогадів, емоцій творця і сприймає. Останні часто виявляються в умовах соціальної дезорієнтації і неясного розуміння свого місця в світі, в стані соціального самотності, в разомкнутости зв'язків і відносин. І тоді багатошарові образи служать духовною підтримкою і опорою, поясненням і орієнтиром ».
Мнемонічний текст в оповіданнях Г. Газданова, крім того, розширює межі художнього простору і часу. «Головний герой Газданова постійно здійснює уявні уявні« подорожі ».
Художній час в прозі Газданова утворює складну і багатошарову структуру: «Система координат оповіді зорієнтована не на реальне історичний час, а на« внутрішнє сприйняття »,« внутрішній хронотоп »героя - оповідача, коли минуле переживається як справжнє. Висловити таке відчуття часу можна тільки за допомогою прийомів нелінійного письма - монтажного, асоціативно - приєднувального типу розповіді ».
Розширення просторово-часових координат відбувається,...
