аудиторії 35+. «Використання даної синкретичної форми дозволило остаточно оформитися корпоративній структурі музичного телебачення і ще більше зблизитися з шоу-бізнесом».
З 2003р. продовжилася політика посилення розважальної спрямованості російського телебачення, що відбилося на музичному контенті універсальних каналів. У результаті перепрограмування музичних каналів зменшилася кількість відеокліпів в ефірній сітці. Музичні телепередачі трансформувалися в загальнорозважального, ставали все масштабніше, їх рейтинг зростав, в них брало участь велика кількість виконавців, що привертало величезна кількість рекламодавців. Основними напрямками музичного телебачення на універсальних каналах, орієнтованого на массовізаціей аудиторії, стали концерти і телешоу з використанням концертних виступів («Дві зірки», «Можеш? Заспівай» - «Перший»; «Суботній вечір - Росія» - «Росія», «Ти супер стар »-« НТВ »та ін.).
Висновки по I чолі
У першому розділі нашої дипломної роботи ми розглянули історію російського музичного телебачення. У даному аналізі ми порахували важливим виділити наступні складові: процес виникнення музичного телебачення в СРСР і в Росії, а також етапи та закономірності його розвитку. Викладемо основні висновки, до яких ми прийшли в процесі зазначеного дослідження.
Історія музичного телебачення Росії безпосередньо залежить від історії самої країни. У зв'язку з цим її можна розділити на шість періодів:
1. Передісторія музичного телебачення в СРСР;
. Музичне телебачення в післявоєнний період (1945-1956 рр.);
. Музичне телебачення 1956-1970 рр .: перший самобутні форми і персоніфікація програм;
. Музичне телебачення в період 1970 - 1984 рр .: пропаганда радянської естради;
. Музичне телебачення в перехідний від державного до комерційного телебаченню період (1985-1995 рр.);
. Музичне телебачення на сучасному етапі (1996-2008 рр.).
Разом з віхами історії формувалися моделі музичного телебачення:
1. Радянська модель
Характерна особливість радянської моделі музичного телебачення - відсутність правового поля в галузі ЗМІ та авторського права. Головним завданням музичного телебачення в СРСР була пропаганда радянської ідеології. Ще одна характерна риса радянської моделі - підцензурна. Музичне телебачення перебувало під контролем Державного комітету СРСР по телебаченню і радіомовленню. Функцію цензора контенту музичних передач виконувала система «худрад».
. Інструментальна модель
Дана модель утворилася в часи «перебудови». Змінився політичний курс Росії та колись підпільна рок-музика увірвалася в ефір, пропагуючи зміни. Сформувалося альтернативне музичне телебачення, що стало інструментом для пропаганди реформ і нового політичного мислення.
. Модель «четвертої влади»
У 1991р. вийшов закон про ЗМІ, в якому були сформовані основи правового регулювання телебачення. У 1993р. був прийнятий Закон про авторське право і суміжні права, а 12 червня 2000р. був прийнятий Закон про друк. З'явилося незалежне музичне телебачення. Різноманітність форм і контент музичних телепередач. Музичний контент включав в себе музику різних напрямків, підвищилося ефірний час іноземної музики. В ефірі з'явилися програми американського MTV. Був створений перший розважально-музичний телеканал в Росії - Біз ТВ.
4. Корпоративно-авторитарна модель
До 1995р. російський шоу-бізнес сформувався як корпоративний бізнес і встановив контроль над музичним телебаченням. У ході президентської кампанії Б.Ельцина музичне телебачення було активно задіяно в якості засобу масової пропаганди. Користуючись сформованим авторитетом серед молоді, зірки російського шоу-бізнесу виступали на телебаченні з підтримкою кандидатури Б.Ельцина у президенти, допомагаючи тим самим його просуванню. Знову повернулася система «худрад», і разом з ними з'явився феномен «неформат», під який потрапили виконавці некомерційної музики і виконавці, що не мають договірних відносин з впливовими структурами шоу-бізнесу. Телебачення стало прагнути до масовості, його головною метою стало отримання прибутку. Музичний контент поступово почав поступатися розважального, що, з часом, призвело до практично повного зникнення музичного телебачення, а також його трансформації в телебачення розважальне.
Враховуючи вищесказане, можна прийти до висновку, що, незважаючи на гадану аполітичність музичного телебачення, воно завжди залежало від політичного курсу уряду. Російське музичне телебачення було максимально вільно в самовираженні тільки на ...
