його обличчі посмішка, хоча в той момент В«йому зовсім не було весело і анітрохи не хотілося сміятися В».
Зрештою, Базаров приходить до думки про порожньому місці людини В«в життєвому нашому валізіВ», про те, що щастя неможливо для людини, ведучого В«терпку, гірку, бобильную життяВ». Тургенєв зовсім по-іншому описує стан Базарова у двадцять сьомий главі: В«лихоманка роботи з нього зіскочила і замінилася тужливим нудьгою і глухим занепокоєнням. Дивна втома зауважувалася у всіх його рухах, навіть хода його, тверда і стрімко смілива, змінилася В».
Такий стан героя стало наслідком його нещасної любові, причину якого критик Писарєв схильний шукати у нездатності жінок В«Серйозно відповісти на серйозне почуттяВ» такого типажу як Базаров, В«і поки жінка знаходитиметься в теперішньому залежному становищі, поки за кожним її кроком будуть спостерігати і вона сама, і ніжні батьки, і турботливі родичі, і те, що називається громадською думкою, доти Базарови будуть жити і вмирати бурлакою, до тих пір зігріває ніжна любов розумною і розвиненою жінки буде їм відома тільки з чуток да за романами В».
Перебуваючи в пригніченому стані, герой все ж вирішується брати участь у медичній практиці свого батька, яка стає причиною його зараження, а згодом і смерті.
Як ми бачимо, Тургенєв використовував прийом розвінчання героя-нігіліста, переможця і людини, захопливого читача своєю силою, умінням вести за собою людей, перевагою розуму і прогресивними поглядами у науці. Він змушує його полюбити, а потім і відступити перед заперечуваної нігілістом романтикою, довівши, що любовний крах може зломити такого сильного людини.
Тим часом, критик Пустовойт зазначає, що В«той засіб, до якого вдається в даному випадку Тургенєв для розвінчання нового героя, що не тільки не здавалося універсальним і достатнім, але взагалі уявлялося чимось начебто картонного меча в поєдинку В»для реальних різночинців. Перш за все, реальний різночинець тих часів був В«людиною сильною духовно, вміє швидко придушувати своє горе і в ім'я суспільного справи поступатися особистими радощами і задоволеннями. У своїй статті про роман Пустовойт наводить приклад про Н.А. Добролюбове, що пережив смерть батьків. В«На утриманні молодого критика залишилося сім молодших братів і сестер. Але горе не зломило вольового і енергійного юнака. У своєму щоденнику 18 грудня 1855 він записав: В«Мене спіткало страшне нещастя-смерть батька і матері, - але воно переконало мене остаточно в правоті моєї справи ... В». Звичайно, мова йшла про революційні переконаннях критика *.
2.2 Літературні прийоми
Літературні прийоми, до яких удаються автори, характеризуючи свого героя, зовсім різні. Пустовойт, порівнюючи прийоми Гоголя, Гончарова, Достоєвського і Л. Толстого, говорить про суттєві відмінності у способах характеристики героїв. Так, Гоголь надає перевагу розкриттю характеру героя через навколишню обстановку, речі, предмети, одяг. А романи Гончарова відрізняються переважанням портретно-побутової характеристики персонажів. Улюбленим прийомом Достоєвського є психологічна характеристика. Л. Толстой висуває на перший план характеристику героя в дії і діалог. p> Тургенєв, хоча і користується всіма перерахованими способами характеристики героїв, воліє портретні деталі, пейзаж і діалог-полеміку. Здавалося б, автор не відкрив нові прийоми. Але при поглибленому розгляді даного питання стає зрозуміло, що автор наповнив їх новим глуздом. Тургенєв використовує ці літературні прийоми в соответсвии зі своєю головною метою-виявлення нового героя в літературі і відображення його еволюції. Для цього Тургенєв ставить героя в центр композиції і посилає йому випробування. Літературні прийоми грають настільки велику роль в романі, що не можна сприймати їх як простий технічний прийом письменника.
2.2.1 Діалог
Діалог у романі з точки зору Пустовойта В«дає можливість розвивати актуальні політичні проблеми, висвітлюючи їх з різних точок зору, нарешті, в діалозі розкриваються, виявляються характери героїв В»*.
Отже, головним засобом розкриття характеру нового героя в літературі можна вважати діалог. Діалоги в романі-це перш за все спори В«БатьківВ» і В«дітейВ», до яких автор зараховує Базарова. p> Крім опозиційної точки зору сама мова революціонера-демократа незвичайна. . Він розмовляє з інтонацією суворого прокурора, допускаючи у своїй промові глузування і сарказм. Його мова відрізняється влучністю, простотою і лаконізмом. Вона повністю позбавлена ​​пафосу, пишномовності і іноземної лексики. Дотепність, винахідливість, чудове знання народного мови та вміння володіти ним, афористичність і лаконізм - риси, що характеризують мова Базарова. Він говорить як корінний росіянин, як істинний демократ, виходець з народу. В його вустах так органічно, так природно звучить просторіччя (Чай, В«відчуває мій ніс, що тут щось не гараздВ», ан ні, як пак, плюхнути і т.д.). Він часто вживає прислів'...
