ля розмовного функціонального стилю. Справа в тому, що Хіггінс раптово перебиває дівчину, будучи не в силах стриматися і пропустити повз вуха чергову кілочка ремарку в свою адресу, і вона зупиняється на півслові, не встигаючи закінчити свою думка:
THE FLOWER GIRL. ... And leave a poor girl-
THE NOTE TAKER [Explosively] Woman: cease this detestable boohooing instantly ...
Якщо в першому епізоді ми лише отримуємо уявлення про мови Елізи, то в другому епізоді, що відбувається у вітальні Хіггінса, представлена ​​вичерпна характеристика її вимови, оскільки по-перше, її репліки досить великі, по-друге, на Протягом даного уривка вона звертається до різних співрозмовникам (Місіс Піарс, Хиггинсу, Пикерингу) з різними цілями і, відповідно, різною інтонацією. Розглядаючи окремо ядерні тони, можна зробити наступні висновки: основними тонами є низький висхідний і високий спадний; досить часто зустрічається низхідно-висхідний тон; низький спадний тон використовується набагато рідше; зовсім рідко з'являються среднеуровневий і восходяще-низхідний тони, причому останній з'являється в вдячно-кокетливою фразою, зверненої до Пикерингу:
LIZA [coyly] Don't mind if I do. p> Темп мови досить високий, тому кордону синтагм важко помітні, особливо в довгих фразах типу:
LIZA. Oh, I know what's right. A lady friend of mine gets French lessons for eighteenpence an hour from a real French gentleman. Well, you wouldn't have the face to ask me the same for teaching me my own language as you would for French; so I won't give more than a shilling. Take it or leave it. p> Також до особливостей мови Елізи можна віднести занадто довгі синтагми: ... stead of selling at the corner of Tottenham Court Road. p> Що стосується звуків мови, то тут спостерігається вже зазначена вище тенденція модифікації більшості голосних, причому в багатьох випадках вельми серйозною модифікації. Ми можемо знайти безліч прикладів заміни дифтонги [eЙЄ] на [AЙЄ]:. I want to be a lady [laЙЄdЙЄ] ..., ... here I am ready to pay [paЙЄ] him .... Сам же дифтонг [aЙЄ] вимовляється як [a: ЙЄ]: ... last night [na: ЙЄt]. Eliza [Й™ `la: izЙ™] ... З приголосних [h] згідно традиції зазвичай опускається :: I heard him say so [Йњ: d 'ЙЄm saЙЄ sЙњКЉ]. Проаналізувавши фрагменти мови Елізи Дуллітла, ми можемо, узагальнивши отримані дані, зробити певні висновки. Мова Елізи, значно відрізняючись від промови інших персонажів, має риси, властиві діалекту кокні, а саме пропуск звуку [h]; використання В«ain'tВ» замість В«isn'tВ» або В«am notВ»; перетворення [aКЉ] в [Г¦:]; перетворення дифтонги [eЙЄ] в [aЙЄ]. Але деякі особливості даного діалекту не враховано в мові героїні. Ми не помітили в даному фрагменті тексту наступних характерних рис кокні:
1. Вимова звука [Оё] як [f] і [Г°] як [v]
2. Використання римованого сленгу.
3. Використання гортанний змички К” замість 't' між голосними.
4. Використання замість [r] губно-зубного [К‹], на слух нагадує [w]. p> Виходячи з вищесказаного, ми можемо зробити висновок, що в даному кінематографічному творі діалект кокні був стилізований шляхом збереження найбільш істотних і впізнаваних фонетичних і стилістичних особливостей, в той час як інші особливості були опущені авторами даного твору, бувши визнаними несуттєвими або невідповідними цілям стилізації. br/>
В§ 5 Повернемося до епізоду на початку фільму, в якому Хіггінс перебиває Елізу своєї гнівної тирадою:
THE FLOWER GIRL. Let him mind his own business and leave a poor girl-
THE NOTE TAKER [Explosively] Woman: cease this detestable boohooing instantly; or else seek the shelter of some other place of worship.
Перші звуки репліки Хіггінса звучать в той момент, коли квіткарка ще вимовляє слово В«girlВ». При пильному розгляді ми помічаємо, що ефект накладення реплік персонажів одна на іншу, одночасного звучання яких їх частин, ефект переривання з'являється не вперше в нашій даному епізоді. Незважаючи на те, що фрази Елізи в основному звернені до натовпу, з кожній своєю реплікою вона встряє у розмову двох джентльменів, уважно слухають один з одного і час від часу кидають на неї косі погляди. Таким чином автори фільму намагаються створити атмосферу лондонської вулиці, де люди не дуже-то піклуються про мовленнєвий етикет. Але не треба забувати, що це всього лише стилізація. Одне із завдань творців картини полягає в тому, що зміст діалогу має бути без втрат донесено до глядача. Тому режисер не став відтворювати реалістичну картину вуличного натовпу з її шумом, гамором і криком і безліччю інших перешкод, тому що подібні умови ускладнили б сприйняття мови персонажів. Вулиця і натовп у фільмі досить беззвучні, а репліки головних героїв накладаються один на одного незначно, таким чином, що фраза одного співрозмовника переривається іншим тільки тоді, коли її зміст уже донесено до глядача. p> Звідси ми можемо зроб...
