ані:
Стакан води під час спраги пекучої:
- Дай - або я помру! - p> Наполегливо - розслаблено - співучо -
Як скарга у спеку. [xviii]
Часто, у Цвєтаєвої - не просто спонукальні пропозиції, а буквально - команди:
Бо не відають років
- Спи! - Запаморочення подобається. p> Чи не вичитавши моїх прикмет,
Спи, ніжне моє нерівність! [xix]
Або:
Без ницості, без брехні:
Даль - на дві рейки сині ..
Ей, ось вона. - Тримай! p> По лініях. По лініях ... [xx]
Кінь без упину,
- Повним вітрилом! - p> У завтра шлях тримаю, -
В край без праотців; [xxi]
Так прапороносець залишає прапор,
Так на помості матерям: В«Пора!"
Так в ніч дивиться - останніми очима -
Наложниця останнього царя. [xxii] -
Семантична структура спонукальних пропозицій дозволяє висловити незвичність і контрастність смислів, коли Муза, описується В«Розсипом Гортанні, клекотомВ»:
- Бережи її, Господи,
Таку далеку! [Xxiii]
Часто зустрічаємо у Цвєтаєвої модальність спонукання в значенні благання:
Зроби милість:
Амінь, амінь,
розсипаючи! [xxiv]
Іноді, у значенні прохання:
- Друг! Не шукай мене! [Xxv]
Модальність спонуки зустрічається в поезії М. Цвєтаєвої з самою різноманітної семантичної навантаженням, від наказу до благання, і служить експресивної виразності поетичного рядка, створюючи загальний піднесений настрій і відтінок ірреальності.
2.3.Побудітельние пропозиції з точки зору функціональною.
Функція спонукання переломлює один із засобів створення образу, - настрою і цей засіб дуже істотно в поезії Марини Цвєтаєвої. У наступному вірші, - у двох чотиривіршах, 8-ми рядках, граматична основа виражена п'ятьма дієсловами в наказовому способі. Це створює постійну динаміку вірша. Три з п'яти дієслів стоять на початку, створюючи початок В«на фортисимоВ»: p> На тобі, ласкавий мій лахміття, p> Колишні колись ніжною плоттю.
Всі потріпала, порвав, -
Тільки залишилося що два крила.
Одягни мене свого Пишність,
Помилуй і спаси.
А бідні зотлілі дрантя -
Ти до ризниці віднеси. [xxvi]
У формі спонукального пропозиції поет звертається і до душі, дивно, що у формі наказових дієслів - присудків: їж і пий. Це створює контраст романтичного і буденного, їх внутрішню єдність і поверхневу боротьбу; якщо так можна висловитися, романтизація буденності та повсякденність романтики, створює відчуття сакральності буття, показує нервову незахищеність поета від вражень життя. p> Радій, душа, пий і їж!
А настане термін -
Покладіть мене проміж
Чотирьох доріг.
У наступному випадку, підмет виражено іменником, виконуючому роль звернення:
Вітер, голос мій доноси
І ось цей мій видих важкий. [xxvii]
Іноді, в ролі підлягає використовуються займенники-іменники в особистій формі:
Ти постом - говей,
Н е сурми брів,
І всі сорок - шануй -
Сороков церков. [xxviii]
В
Іноді в спонукальних реченнях у Цвєтаєвої зустрічаємо підмет і присудок виражені іменниками з прийменниками, які означають не так спонукання до дії, скільки саму суть миттєвої дії:
З очей - все завіси! Всі сліди -
Вспять! На лінійках - нот -
Ні! - Година Душі, як година Біди,
Дитя, та ця година - б'є.
.............................
Так, годину Душі, як година ножа,
Дитя, і ця година - благ. [xxix]
......
За емоційної напруженості, поезія Цвєтаєвої юної і зрілої по віком, не відрізняється, і спонукальні пропозиції знаходимо скрізь. У даному випадку, в ролі підмета - інфінітив
В«Так і в труні?В»
- В«І під дошкоюВ».
В«Співати не можу!В»
- В«Це оспівай!В» - [xxx]
В
4 червня 1928 - в 36 років.
В
- В«Все перемелеться, буде борошном! В»
Люди втішені цієї наукою.
Стане мукою, що було тугою?
Ні. Краще борошном! - br/>
(1909 - 1910) - поетові - 17-18 років.
Фраза будується у Цвєтаєвої не так по принципом присудка, наступного за підметом, скільки за рахунок власне поетичної технології. Тобто читач весь час має справу не з лінійним (Аналітичним) розвитком, але з кристалоподібною (синтетичним) зростанням думки. В«Цвєтаєва в поезії, в розрідженому повітрі свого синтаксису, повідомляє то прискорення, в результаті якого змінюється саме поняття інерції В»- І. Бродський. p> Наприклад, де підмет виражено прикметником у значенні іменника:
Відпусти-ка,
Мене, конвойний,
Прогулятися
До тієї сосни! [xxxi]
З функціональної точки зору цікавий образ ліричного геро...
