ію музики як реформатор оперного мистецтва, як творець музичної драми, різко відрізняється від звичайної традиційної опери. Наполегливо, з невичерпною енергією, з фанатичною переконаністю в правоті справи Вагнер проводив у життя свої художні ідеї, ведучи одночасно боротьбу з тією оперної рутиною, яка опанувала сучасної йому італійської та французької оперою. Вагнер повстав проти диктатури співака, що не вважається з драматичним змістом, проти порожній вокальної віртуозності, характерної для багатьох італійських опер того часу, проти жалюгідної ролі в них оркестру; він повстав також проти нагромадження зовнішніх ефектів у В«великійВ» французької (мейерберовской) опері. У критиці Вагнером італійської та французької опер було багато одностороннього і несправедливого, але він був правий у боротьбі з оперною рутиною, з догідливістю ряду композиторів перед вимогами співаків і дешевими смаками буржуазно-аристократичної публіки. Вагнер, насамперед, вів боротьбу за німецьке національне мистецтво. Однак у силу багатьох складних об'єктивних і суб'єктивних причин Вагнер прийшов до протилежної крайності. У своєму прагненні до органічного синтезу музики і драми він виходив з помилкових ідеалістичних поглядів. Тому в його оперної реформи, в його теорії музичної драми було багато уразливого. Ведучи боротьбу проти переваги вокальної сфери в італійській опері, Вагнер прийшов до величезного перевазі інструментально-симфонічної. На частку співаків найчастіше залишається виразна речитативна декламація, що накладається на розкішну симфонію оркестру. Лише в моментах великого ліричного наснаги (наприклад, в любовних сценах) і в піснях вокальні партії набувають співучість. Маються на увазі опери після В«ЛоенгрінаВ», в яких вже повністю здійснюються реформаторські ідеї Вагнера. Опери Вагнера рясніють прекрасними, надзвичайно красивими сторінками програмно-симфонічної музики; різноманітні поетичні картини природи, людські пристрасті, екстаз любові, подвиги героїв - все це втілено в музиці Вагнера з приголомшливою силою виразності. p align="justify"> Однак з точки зору вимог музичного театру, що має свої історично сформовані закономірності і життєві традиції, в пізніх операх Вагнера сценічна дія принесено в жертву музичної, симфонічної стихії. Виняток становлять В«МейстерзінгериВ». p align="justify"> З цього приводу писав П. І. Чайковський: В«... це прийом найчистішого симфоніста, закоханого в оркестрові ефекти і жертвує заради їх і красою людського голосу, і свойственною йому виразністю. Трапляється так, що за чудові, але галасливою оркестровкою, співака, виконуючого штучно прироблену до оркестру фразу, зовсім і не чутно В». p align="justify"> Перетворення опери в грандіозну за масштабами драматизированную програмну вокально-симфонічну музику - такий результат оперної реформи Вагнера; зрозуміло, цим шляхом послевагнеровская опера не пішла. Оперна реформа Вагнера виявилася найбільш яскравим вираженням складних суперечностей і кризового стану німець...
