рба видно пагоди і храми. Атмосфера, передана на картині, вражає своєю міццю, а побудова щільністю і компактністю.
На картині переходи від головного до другорядного, від складного до простого, від темного до світлого здійснюються дуже життєво і по-різному. Вода внизу зображена темною тушшю, а небо вгорі - світлою. Туман, що лежить в основі гір, являють собою В«порожнечуВ», пронизливий В«матеріюВ», представлену камінням і горами. Щільні плями служать засобом передачі відчуття твердості каменів і гір, пізніше цей метод стали називати В«краплями дощуВ». p align="justify"> Оскільки художники жили в різних районах Китаю, вони зображували різні гори, у яких були різні характерні риси. Тому їх арсенал складався з відмінних технік, що знайшло своє відображення у відмінності стилів і виробленого враження. По суті, всі вони були справжніми представниками пейзажу Північної Сун. p align="justify"> Го Сі (1001-1085) в своїй манері письма пішов стопами Лі Чена, - став не тільки видатним художником, а й теоретиком мистецтва. Багато критики відзначали, що йому чудово вдавалися сувої великого формату і що він відрізнявся грамотним побудовою композиції. Го Сі володів дивовижним даром направляти уяву глядача від нижніх рівнів картини до верхніх. На його думку, хороший краєвид - це не тільки той, на який приємно дивитися і яким можна захоплюватися, - він повинен викликати бажання там В«побуватиВ» або В«залишитися назавждиВ».
Серед збережених робіт Го Сі такі, як В«Рання веснаВ», В«Прихована долинаВ» і В«Камені, дерева, горизонтВ». У цих роботах присутній особливий впізнаваний почерк кисті Го Сі. Мазки, що відрізняються по товщині, часто і непередбачувано змінюються, використовувалися для начерку обрисів гір і каменів. Схили зазвичай зображувалися світлої тушшю, а поєднанням технік створювався контраст між світлом і тінню, твердістю і її відсутністю. Химерні вершини, що здіймаються одна над іншою, туман і хмари, то зливаються, то розходяться, то з'являються як взаємне відображення, - все це створює відчуття надмірності і величі, м'якості і кришталевої ясності. Кожна сцена природна, реальна і мінлива. p align="justify"> У сфері теорії живопису Го Сі виклав методи зображення далеких пейзажів і центральних образів картини, основні принципи побудови композиції, важливі моменти, на які слід звернути увагу при роботі з натурою, і свої думки про творчість загалом. Наприклад, виконуючи начерк з натури, треба враховувати, що одна і та ж гора виглядає по-різному в залежності від точки огляду: В«Крок ближче, крок далі - і гора вже зміниласяВ». Крім цього, її різні схили дуже різні. Вона змінюється разом зі зміною погоди і пір року. Будучи на місці, важливо ретельно вивчити обстановку, відчути її атмосферу. Побачивши безліч гір, художник повинен уміти витягти сутнісне і найкраще з кожної з них, щоб в розумі виник досконалий образ. p align="justif...
