y"> Го Сі мав багато напрацювань в області перспективи, вважаючи, що дивитися на гору можна трьома способами, - це так звані В«три далиВ». В«Висотна далечіньВ» полягає в тому, що якщо дивитися, закинувши голову і спрямувавши погляд вгору, то гора і все, що на ній знаходиться, будуть здаватися прозорим і світлим. Вона сама може виглядати паряться і крутий, а те, що перед нею, включаючи людей, - високим і худим. Інший спосіб - це вдивляючись в В«глибинну далечіньВ». В даному випадку вона буде лише однією з безлічі гір, нашаровуються один на одного. Сама вона виглядатиме значно тьмяніше і похмурішим, а люди навколо - нижче і менше. І третій спосіб - дивитися в В«далечінь горизонтуВ», але для цього гора повинна бути невисока і невелика. Погляд проходить пагорби, рівнини, річки і досягає далеких куточків. Палітра картини залежить від погоди, яку хоче передати художник, і саме на ній лежить завдання створити тепле і світле відчуття. p align="justify"> В«Три способи дивитися на горуВ» важливі не тільки стосовно до перспективі - велика їх користь у використанні кольору, створенні у спостерігає ясного уявного образу і формуванні здорових відносин між людиною і тим, що його оточує.
Ван Сянь , художник знатного походження, письменник, каліграф і колекціонер. Його пейзажі, як монохромні, так і з густим колоритом, здобули історичну популярність. Використовуючи манеру письма, схожу з манерою Го Сі, він намагається створити атмосферу холоду і чистоти, але не пустельності.
Мі Фу (1051-1106) та його сина Мі Южень (1086-1165) багато критики, як у самому Китаї, так і на Заході називають китайськими імпресіоністами, опередившими європейців на вісімсот років. Безумовно, для такого порівняння є достатньо підстав: Ми не робили попереднього начерку, а замість цього, викладаючи свій задум, покладалися на В«краплі з кистіВ». Працюючи пензлем з великою зухвалістю і пристрастю, вони не особливо дбали про деталі. Художник переходить від густий туші до сильно розведеної, від нерозбірливості до чіткості в залежності від того, які природні умови він хоче показати. Тут метою є створення особливої вЂ‹вЂ‹атмосфери або настрою. Пейзажі Мі хоч і виглядають безтурботно, вселяють благоговіння, вони є результатом глибокого вивчення та розуміння природи, стисло вираженим допомогою відважного усунення усього наносного.
Пейзажі Південної Сун
Величезний внесок у розвиток пейзажного живопису періоду Південна Сун внесла так звана В«Велика четвіркаВ»: Лі Тан, Лю Суннянь, Ма Юань, Ся Гуй. Розробивши нові стилі і техніки, вони займають особливе місце в історії саме цього виду мистецтва. p align="justify"> Серед робіт Лі Тана є В«Сосни на вітрі...
