лених Леонардо да Вінчі діагоналях, щоб подолати сухий паралелізм напрямків. Той же самий мотив вже набагато сміливіше і вільніше розроблений в В«Мадонні КолоніВ». Група багатшими рухом і пластичним контрастом. Немовля простягає руку до грудей матері і в той же час обертається до глядача. Те ж подвійне рух у фігурі Богоматері - її погляд спрямований вліво вниз, її рука з книгою вказує вправо вгору.
Паралельно Рафаель розробляє тему Мадонна в трьох фігурної композиції на весь зріст. Першу, наполовину умбрийской стадію розвитку ілюструє В«Мадонна ТеррануоваВ» (Берлін). У картині панує ще умбрийской лірично-сентиментальне настрій. p> Вже зовсім флорентійським стилем відрізняється твір Рафаеля в Ермітажі В«Мадонна з безбородим Йосипом В». Йосип, Марія та немовля утворюють дивно просту, природну групу. Релігійний відтінок настрою, ще не чужий Мадонні Конестабіле, поступається місцем чисто людському почуттю.
Перед нами ідилічна сцена сімейного побуту. Хвилина тихого мовчання, невимовно поетичних внутрішніх переживань. Ці почуття так ідеально чисті, так поетично виражають святу теплоту материнства, що якщо Мадонна Рафаеля тепер вже не можна молитися, то все ж у цих світлих образах вдихаєш настрій божественної чистоти і світлого світу.
У В«Мадонні з безбородим ЙосипомВ» фігури заповнюють майже всю поверхню картини і як би розгорнуті в площині рельєфу. Голова немовляти в центрі композиції. Ясно виступає схема трикутника в образах Мадонни і немовляти. Пластичність форм, контрасти ліній, їх нахилів жваво відчуваються поруч з вертикалями пілястрів і палицею Йосипа.
Його постать чудово завершує групу, приводячи її у згоду з прямокутною формою картини і висуваючи її головні образи. Округлі лінії голів, плечей і ореолів знаходять свій останній гармонійний відгук в ритмічному вигині арки над світлим пейзажем. Так внутрішньому висловом світу, ясного спокою відповідає в поєднанні всіх форм і ліній і світла легкість ландшафту. Як тонко продумано і зважено у творчій роботі кожна риса цієї просвітленої видимості!
Око без найменшого зусилля сприймає доведені до вищої осяжності лінії і форми, так що вони здаються виниклими відразу, легко і рельєфно, це враження безперервного союзу життєвої природності з естетичної необхідністю являє собою саму чарівну бік створення Рафаеля. p> Остання флорентійська мадонна Рафаеля - В«Мадонна ЕстерхазіВ» (Будапешт, Музей образотворчих мистецтв). Картина не закінчена, але вона залишається одним з чудових зразків мистецтва Рафаеля: його майстерності композиції, співвідношення мас, пластичності і ритміки рухів, дивного з'єднання тихою поетичної грації і прихованого драматизму. П.Оппе навіть схильний ставити цю картину вище трьох знаменитих великих флорентійських мадонн на природі. Але при цьому він не бачить у ній тихого драматизму, нічого, окрім В«тихою і спокійною ніжності матеріВ» і В«серйозної грайливості дітей В»
Але де ж спокійна ніжність матері, коли на об...
